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獨奏的鋼琴隱隱約約回旋在哭聲之中，仿佛是哀悼人間的場景。黑白的粗顆粒的圖像顯現(xiàn)著新聞記錄片的特征，這是影片的開始，一個掩埋住目的的開始。 照相機的快門不停記載著這樣的存在，是記憶歷史，還是煽動情緒，這只有導演心知肚明。 為了擺脫境遇，有時在虛幻中找到慰濟不失為逃避的方法之一。

210110 【C+】同一種形式下不斷轉(zhuǎn)變重心也依舊難見新意。還是伊戈揚慣用的敘事技法，以[記住]為代表的，賦予不確定的記憶以新秩序并延續(xù)，多段局部的敘事信息以最大差值呈現(xiàn)，而后它們間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)于人物的追尋下形成清晰的組織，而接近完整的脈絡(luò)也意味著或?qū)⑴c某種危險遭遇。在此之中，身體的死亡后，父親在女兒的敘事中以記憶形象返生，被再度勘察或翻新，但在另一重時間線的穿插下，父親獲得與展現(xiàn)了自身的能動及私密，并非僅存在于女兒的敘事中，也即主導敘事的視角局限和偏差的存在，不在場中對父親形象之轉(zhuǎn)述的部分信息的缺失，而前者的可信與否同樣無法被證實。二者最終相融于物件中，永恒的記憶客體通往即刻再生的時間和跨越時空的潛在意識，回溯并見證父親的回憶被時間摧毀，埋入地底與棲息的亡靈交談昨日消逝的往事。

殘酷的戰(zhàn)爭，溫情的軍人，失去親人和家園的孩童成了軍隊的一員，他聰明、懂事、勇敢，總是出色完成任務(wù)，但這仍不是應(yīng)該屬于他的地方。

《新世界》里的生死兄弟變成了生死敵人，情節(jié)簡單了點

“我們?yōu)樗麄兌鴳?zhàn)”戰(zhàn)爭泯滅人性但也會讓人性的閃耀更加深刻，看到謝爾蓋的懂事更是心疼，孩子不屬于戰(zhàn)爭，從某種意義來說，也如電影歌謠里唱的，戰(zhàn)場上的他們都是孩子。很溫暖的電影但卻讓我哭了又哭，戰(zhàn)斗民族溫情起來真是讓人措手不及。