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如同電影中昏暗的房間，電影的表達(dá)十分晦澀，兩人超出尋常父子的親密和曖昧似乎朦朧地顯影出一段壓抑的不倫之戀，又或者只是一種比喻，夢(mèng)、一對(duì)難分難舍的父子、一個(gè)失去父親的兒子，好似專(zhuān)門(mén)為精神分析而拍的電影。被大膽的題材吸引，但觀影的時(shí)候并沒(méi)有感受到太多情感和欲望的糾纏，比較無(wú)聊，想到張愛(ài)玲的《心經(jīng)》，那個(gè)好看很多。

【A】相較于第一季，節(jié)奏更加溫吞，但格局是前所未有的宏大：法院、警局、工會(huì)、黑幫與官僚，由教堂的一扇窗戶(hù)所引出接下來(lái)的一系列悲劇，實(shí)在是太過(guò)殘忍可笑。已經(jīng)不能簡(jiǎn)單的用「群像戲」來(lái)形容，《火線》的意義便是它近乎完美的描繪出巴爾的摩的生態(tài)系統(tǒng)，并為其構(gòu)建出一套完整可信的因果邏輯。鮮活、飽滿(mǎn)，而又無(wú)可奈何，這就是巴爾的摩的常態(tài)。Frank的死象征著美國(guó)工業(yè)階級(jí)的衰落，他的工會(huì)和他的碼頭都被房地產(chǎn)、走私與妓女所淹沒(méi)，甚至在逐步走向常態(tài)化，再也沒(méi)有比這更殘酷的事了。那些緩慢拖沓的部分，到了結(jié)尾都會(huì)被一段精彩絕倫的蒙太奇給拯救。第一季的主題是“Shit never change”，那么第二季則是更為無(wú)情的注筆“No one looks back”。

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碼頭風(fēng)云，依然多角度多人物的透視，典型的hbo式的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。本季的亮點(diǎn)：強(qiáng)悍的frank大叔；omar上庭與猶太人的對(duì)峙；avon 一伙的虎落平陽(yáng)；還有貫穿全局的jmmy。

父子的情感在昏黃的畫(huà)面下顯得十分曖昧，朦朧的畫(huà)面就像男主與父親的感情一樣，既是愛(ài)情，又是親情?！案赣H的愛(ài)總是折磨人的”。這段感情在電影開(kāi)頭和結(jié)尾都已經(jīng)告知了結(jié)局，男主獨(dú)自走在下雨的小徑，父親獨(dú)自坐在落雪的房頂，終究是會(huì)分開(kāi)的。男主太帥了?。。?/div>