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讓我想起小鬼當(dāng)家，比起智慧，我也很喜歡它傳達的信念的精神。

鏡頭是流動的，但每個人都用一種眺望遠方的目光看向彼此，構(gòu)成靜態(tài)的、“懸浮”的人物視線，“觀看”與其他動作作為整體對環(huán)境進行（消極的）審判和反抗。由此，エリカ沖向攝像機的時刻顯得尤為感人，她的“觀看”被提煉成“凝視”，她的身體具有了自由的權(quán)力，她就像丟入池塘的那枚小石子，能激起漣漪逐層泛起。

紅色的火，黃色的煙，老大老二以殺為謀；藍軍出場穿過河水，老三更加柔軟、心思縝密。阿彌向天大呼神佛的不公，鏡頭一轉(zhuǎn)到手持佛像的鶴丸，原來佛是公平的，一文字一家的厄運從老父親攻城、濫殺無辜時就已注定。老父親的兩次幻聽場效。真實與想象中的鶴丸。楓夫人與老父親的服裝都是白色（劊子手）。

構(gòu)思奇妙，人生抓馬，愛情迷亂。