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總算補上了。《悲情城市》和《牯嶺街》，最好的兩部臺灣電影，連在一起就可窺見上個世紀那場潰敗，在海峽對岸掀起的巨大浪潮?？吹臅r候腦海里不斷響起美麗島的旋律，“他們一再重復地叮嚀，不要忘記，不要忘記”……被割讓，被“奴化”，被接管，被清洗，隔著門框和窗格的鏡頭，也在配合著講述臺灣這片土地永遠被動的故事。家族敘事好像是中國人最熟悉也最沒有理解門檻的敘事角度，日治、光復、二二八，國際和國內所有的風云巨變，所有的創(chuàng)痛，都在平凡人物的日常間帶過，越是平淡，就越是殘忍。最普通的吃飯睡覺可以一拍拍十幾分鐘，但生離死別卻是只在三言兩語間。性情暴烈的大哥沒有活下來，參軍的二哥沒有活下來，連聽不見說不出，看似置身歷史之外的老四，最終也默默地消失了，只剩下瘋癲的老三和曾經嗜賭現已風燭殘年的老爸。

我一直覺得性取向一方面是源于生理的性沖動，另一方面則是審美。不管阿黛爾之后會跟什么樣性別的人在一起，這種審美上的傾向是很難改變的。討論她到底是不是les沒有意義。在同性戀和異性戀的兩極之間存在著很多說不清的情欲類型。而這些情欲的背后都有一個迷茫和認同的過程，這才是這部片子的本意吧。

★★★★★★★★★★把偽紀錄形式做得最豐富最多彩的巔峰之作！2、30年代的爵士樂、戲中戲、黑白片、新聞體，還把蘇珊·桑塔格和索爾·貝婁請到現場，和《象人》并列為最喜歡的怪誕傳奇故事片。1、為了受人歡迎而不斷轉變自己性格外貌，最終變成舉世聞名的變色龍奇觀2、放棄自我融入大眾，渴望被更強大的人格統治，會導致徹底的順從和意志的屈服，是法西斯政權最喜歡利用的人格。

JHL都淪落到這個地步了嘛。

臺灣二·二八事件七十周年將至，也許不遺忘歷史的最好的方式就是重現歷史。賽德克·巴萊如此，悲情城市亦如此。這是侯孝賢最具史詩氣質的電影，呈現方式接近于牯嶺街少年殺人事件。借一個家庭的遭遇反映整個社會的巨變，個人的命運淹沒在時代的洪流之中。“生離祖國，死歸祖國。死生天命，無想無念。”