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又雙叒叕一部曖昧，中庸的反戰(zhàn)片。日本的電影導(dǎo)演們似乎在面臨著一個(gè)困境：希望能借用文藝作品表達(dá)自己對(duì)日本社會(huì)的不滿和批評(píng)，但又很難平衡保守勢(shì)力的壓迫。無奈他們只能七擰八擰的“曲線救國(guó)”，可這又很考驗(yàn)編劇講故事的能力，當(dāng)編劇水準(zhǔn)不行制作出來的作品就如這部一樣散漫，拖沓。這片子和《檢察方的罪人》毛病一模一樣。硬塞了很多問題，但又無法鞭辟入里。導(dǎo)演意欲用演員的表演，臺(tái)詞，甚至暗淡的打光來展現(xiàn)歷史的沉重感，可作為觀眾只覺得很懸浮。

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80/100，屬于日本的《華盛頓郵報(bào)》，收尾尤其漂亮，你無法知道在喘息和道歉中這個(gè)故事會(huì)不會(huì)走向失控。手持鏡頭的推拉和外在意向的堆積可以看到導(dǎo)演的野心不僅僅在于講述，而且他確實(shí)在出色而精彩的音樂中做到了。沈恩京洗盡鉛華，在異國(guó)他鄉(xiāng)用一種新的方式來重新做一個(gè)真正的演員，情感戲和爆發(fā)戲一直是她的強(qiáng)項(xiàng)，這次她用細(xì)膩地觸感更加完整和內(nèi)斂地塑造人物，不得不讓人刮目相看。松坂桃李作為近幾年霓虹最閃耀的青年男演員，在本片中也貢獻(xiàn)了不俗的演出，他告別了以往用人格魅力帶動(dòng)角色的套路，反而更加真實(shí)細(xì)膩地演活了這個(gè)平凡的普通人，但是魅力卻沒有因此流逝。在新聞?lì)}材泛濫的今天，能否拍出新意已經(jīng)不再重要，重要的是你能不能從中感受到新聞作為媒介的力量，這是一種無法被忽視的責(zé)任，不斷激勵(lì)著我們追求真相，向往和平。

2021-5-30 讀《中國(guó)共產(chǎn)黨簡(jiǎn)史》，五四運(yùn)動(dòng)的重要性，尋找紀(jì)錄片推引 2021-6-11 1919一個(gè)標(biāo)志性年代，近代史和現(xiàn)代史的分隔，舊民主主義和新民主主義的分隔。1919.5.4偉大的五四運(yùn)動(dòng)前的這段歷史，導(dǎo)致偉大運(yùn)動(dòng)的發(fā)生。這場(chǎng)巴黎和會(huì)，讓我記住了一個(gè)人顧維鈞，中國(guó)人骨氣的象征，中國(guó)人第一次對(duì)列強(qiáng)說，不。巴黎和會(huì)即是恥辱時(shí)刻，也是骨氣象征時(shí)刻，自此一系列反應(yīng)，到無四運(yùn)動(dòng)，中國(guó)革命有了新的聲音。

一部具有WOWOW氣質(zhì)和色調(diào)的電影。暗流涌動(dòng)、欲說還休，你能看到東方語境下對(duì)相同題材的處理與西方的迥然不同。燈光、濾鏡與手持，是另一種方式的旁白。同樣瘦削的臉龐，一個(gè)暗藏孜孜不倦的力量，一個(gè)滿是掙扎與絕望。