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被救的人為了自己的名譽，選擇了否認；救人的人努力還原真相，只為求得一個讓父親滿足的表揚；而其他的人，應(yīng)該選擇相信還是質(zhì)疑呢？ 如果這樣的故事不斷變成事實，最終的結(jié)果將是一個沒有信任的世界。

王鶴棣我對你是真愛把這劇看完了

永遠記得那句“為了勝利，向我開炮”

根本問題在于劇本稀爛，所有的橋段都是攢的，所有的情節(jié)都是可預(yù)測的，所有的沖突都是強加的，整個戲完全是被推著趕著往前走。沒看出丁點《入殮師》的影子，倒是有馮小剛式的《大腕》《私人訂制》附體。 之前有個段子說國產(chǎn)電視劇把什么題材都能拍成愛情劇，而像《入殮師》《編舟記》《神去村》這類日本電影，力求展現(xiàn)的是職業(yè)本身的魅力，換到國產(chǎn)電影，職業(yè)成了一個載體甚至幌子，最后都拍成了親情片。 本片難得地展示了同為西南官話且外地人不易分辨的武漢話與四川話的區(qū)別，還展示了非武漢本土演員很容易憋出一種介于兩者之間但既不像武漢話也不像四川話的怪腔怪調(diào)。 朱一龍眼睛太干凈，演不出角色前半程本該有的那種痞勁和狠勁，也就無法在后半程轉(zhuǎn)型制造人物弧度，我倒是覺得他在《穿過寒冬擁抱你》里演的武漢鋼琴老師更能貼合人物形象。

清明應(yīng)景回顧標記一下。近年來因中美關(guān)系惡化，朝鮮戰(zhàn)爭題材得以解禁。只是尷尬的是，如今電影視聽語言更成熟，且服化道特效水平也更好，但在精神內(nèi)核層面存在一些匱乏和偏差，就導(dǎo)致味道不夠正宗。而當年的戰(zhàn)爭片，因為距離戰(zhàn)爭年代更近，很多演員都有親身經(jīng)歷，因此在精神狀態(tài)上更能接近那個時代，可是由于視聽表達的相對落后也存在一定歷史局限性。我能理解一部分人的批評甚至諷刺，主要還是咱們的主旋律電影太老實了，在包裝展現(xiàn)層面太直來直往?；氐竭@部電影本身，其實亮點不少，原著故事來自巴金，結(jié)構(gòu)上很有想法，張映哲的《英雄贊歌》也是影史經(jīng)典，王成的向我開炮更是華彩片段。只是一直以來，我們都在強調(diào)志愿軍的精神原子彈，對戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)表現(xiàn)太少，是很大的遺憾。最后，北美奴隸主反人類匪幫必須！被毀滅??！