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張鈞甯和張震是真的沒有cp感。無效臺詞太多，線索全靠嘴說，片中的人物也一直在自我感動。

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“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”與“紅衣小女孩”，破案與驚悚，混搭在《緝魂》之中，變成了全場觀眾懵逼亂叫的“什么鬼”。跳樓、符咒、顛茄、莫名其妙劈殺數(shù)余特警小隊的刺身男，固然是迎合觀眾的血腥賣點，又充當混淆故事主線的障眼法。即便邱禮濤大陸第一吹怒斥片中角色都是工具人，但類型片不就是拿人物充工具么，更何況它要講的，亦是“因愛生憂、因愛生懼，若離於愛者，無憂亦無懼“，而在我看來，程偉豪完全可充當臺灣版邱禮濤（二人都有簡單粗暴的閃回濫用），前提是他得拍得更快更快更快就好啦。有人僅以小紅花的一張照片，就表示LGBT有重大突破口，恐怕只有看了緝魂，才能明白這個對臺灣來說也是逆科幻的類型片，到底有多奇特。卷舌困難的人表示，確實一口一個王思聰，而不知為何，我想到了大陸電影圈的小馬奔騰案。

對《下女》的當下重述，且上流景觀又非常接近林常樹的描繪。從全片第一個下沉鏡頭開始，上與下的對立貫穿了全片，最終也以跟開篇一致的下沉鏡頭收尾。奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產(chǎn)（美—韓/美—印第安），于是當遺產(chǎn)消耗殆盡，向上的通道被阻隔，階級界定也完成。因此，大到南北韓的三八線，小到車中誰的位置，片中出現(xiàn)了大量對于界限的描述。在此之外，底層身上又有大量的橫向運動，爬行、掙脫引力的橫向推柜，是動物式的，也是徘徊在同一階級平面的。對應(yīng)到“下流”，奉用了一場暴雨來直象，洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室，一路流到最底層?？上?，最終奉尚需要重新回到寫作現(xiàn)場來揭示幻像之假，而無論是躍遷通道阻斷的現(xiàn)狀，還是對敘述技法的選擇，李滄東顯然都自信得多。下流之苦、下流之惡都被帶出，但疑惑的是下流揮刀，是揮向何處。

我好像找到了寶藏，莫名的好看就是說，可以感覺上海電影制片廠就像迪士尼一樣，有好多大IP，大家不要老盯著那些啊，看看我國可以操作的動漫人物啊。童年的偶像都回來了，90后差點流下了淚水。光頭強我不熟。非人哉山海經(jīng)全看了熟悉的感覺又來了。虎妞就是一個小孩的想象，你會感覺到有人給你小時候過家家用的設(shè)定裝了監(jiān)控救命。高潮就是最后來個童年回憶的淚目就完了。