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講得太滿了，反而沒有一點說透的。戲中戲和當(dāng)代史的話語勾連算是亮點

三小時的導(dǎo)演剪輯版比上映版要更整更黑，結(jié)尾也更現(xiàn)實更有韻味，加一星。

這片包含的哲學(xué)觀點可以做成小半本哲學(xué)簡史了吧，門檻略有點高，用戲劇表演來反映真實虛假，用說不清的殺人案件來呈現(xiàn)歷史虛無，但也許這一切只是夢中小劇場，誰能說明白呢？還是太直白，臺詞給的太多了

女人還可以看看吳亦凡那張臉，男人真的只能睡過去，不知道一個這樣的故事如何拍出兩個小時

「行百里者半九十」，說的是末路之難。在《第十一回》身上，我看到的卻是出發(fā)時的混亂，由審美不高端、結(jié)構(gòu)瞎編排、臺詞彎彎繞、劇情搗糨糊、視覺語言單一等因素帶來的“九十里虛擲”。影片帶有明顯的實驗性質(zhì)，神似蓋里奇的英倫喜劇。在這一類獨特、另類、不循常規(guī)的喜劇中，平衡顯然不是衡量成功的標(biāo)尺，單維突破極限才能立住腳跟。一人分身四角（編劇 導(dǎo)演 主演 剪輯）的陳建斌，過于依賴學(xué)院派的技術(shù)，討好理論的同時也有極大可能失去群眾的實踐性審美。寫喜劇、用技術(shù)、搭臺唱新戲，強如姜文也會在《讓子彈飛》之后失手，兩次。姜文是“月盈則虧”，你陳建斌是選擇“圈內(nèi)自嗨”么！多達(dá)近十段的聲畫不同步，讓我疑惑是后期配音還是剪輯失誤。片尾接連三段的自我解釋則坐實了你在敘事上的心虛。談不上失望，遺憾而已。