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A / 一部欠缺克制距離因而顯得不夠冷靜的社會題材作品能成立嗎？影片的答案是：當(dāng)目光挪向那些貌似再熟悉不過的青春場景的邊緣時，當(dāng)那些本不被注意的“你的臉”在各種幽冥般爛漫的光影切片中聯(lián)結(jié)，當(dāng)情節(jié)劇的扁平時空被重組并散逸為鈍重的節(jié)拍……這一切假意的放縱難道不正是它所批判的狂熱面前所能達到的最大的超離與冷靜？后1/3壓抑的豐沛不正是一首刺入前2/3乖張的虛假中的毫不妥協(xié)的詩嗎？而被放逐到世界盡頭高歌的詩又何懼共情、何懼目光呢？/ 四刷：“表演”是無限傳遞漂浮的過程，它是看似無因的矯作“暴力”，是攝像頭的“復(fù)制”，是自我催眠的“鼓舞”，更是假扮正義的“審訊”。因而當(dāng)內(nèi)核極“真”的“表演”/反“表演”出現(xiàn)時，這個體系抵達了崩潰的臨界點。結(jié)尾的面容神交用最素樸的剪輯達到了不存在但又最透明的“真”。

可以看出制作團隊很用心地在做這部紀錄片，希望能提高中國醫(yī)生的收入，減少他們的工作量。也希望病人能夠理解醫(yī)生，而不是當(dāng)對方是仇人。

優(yōu)點在四顆星里就不說了，只說缺點，和《過春天》有個共同的毛病，現(xiàn)實題材卻用風(fēng)格化拍攝手法，一會愛情片一會懸疑片，最后加一個黑幫片，把故事的現(xiàn)實感快剝光了，種種爆米花感共同消解了電影要表達的東西，就算對著鏡頭說再多格言也找不回來。當(dāng)然最大敗筆是欺凌一方的臉譜化，尤其魏萊的人設(shè)，我還以為龍小云或林仙兒跑錯片場，這樣導(dǎo)致的結(jié)果就是校園欺凌不是結(jié)構(gòu)性問題而是有壞人。最后，如果周冬雨在警察在反復(fù)說“你為什么不報警”時回懟一句“你們有個屁用”我就打五星…

劉德華死得很浪漫，其它的著實平庸至極。