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可能是《藝術(shù)家》的雛形之一。埃泰是個(gè)頗為懷念過去的創(chuàng)作者，他在有聲片和電視節(jié)目盛行的年代繼續(xù)用「默片」形式來講「馬戲團(tuán)」的故事，這兩種娛樂形式在新時(shí)代都受到嚴(yán)重沖擊，但他卻在故事里安排「父子」相繼投身于這一行業(yè)（埃泰同時(shí)飾演父親和成年后的yoyo），傳遞出某種薪火相傳的堅(jiān)定，盡管結(jié)局的基調(diào)同樣是悲傷的。而表現(xiàn)形式上也與這一時(shí)代潮流一致，前1/3的豪宅生活基本是默片的手法，瞎忙的仆人和物質(zhì)充實(shí)內(nèi)心空虛的富翁埃泰；中1/3則展現(xiàn)了少年yoyo的馬戲團(tuán)表演生涯（瑪西娜的畫像和八部半的字樣致敬費(fèi)里尼）；后1/3則是成年yoyo逆流而上的無奈與落寞（德軍段落致敬《大獨(dú)裁者》？），但貫穿全片的是埃泰一如既往的趣味性與好品味。在豪華莊園兩度出現(xiàn)的大象意象值得玩味，可能是對(duì)童趣或藝術(shù)理想的某種具象化。

虛構(gòu)的歷史、神話傳奇般語調(diào)的情節(jié)劇式故事、舞蹈式的格斗動(dòng)作，托萊塢澤米吉斯內(nèi)外都“印學(xué)為體，西學(xué)為用”的《戰(zhàn)狼》。浮夸但精彩的動(dòng)作編排和場面設(shè)計(jì)基本上秒殺了除雷米版《蜘蛛俠》（嚴(yán)格來說其實(shí)并不屬于漫威）之外的全部漫威電影，也許現(xiàn)在只有印度電影還能像這樣一次次用暴發(fā)戶美學(xué)重新定義主流商業(yè)片的“奇觀”吧。 兩個(gè)女主角僅有的作用就是降低一點(diǎn)故事的腐度……

居然很適合在大銀幕看，某人買的票，告訴我，不喜歡就睡覺，太晚了就提前走，嘿嘿，真好，絕望總有出口

紅毛尬舞，舞出了自己的人生，中國互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)紅利之下底層人民的生存狀態(tài)。各個(gè)主播之間的愛恨情仇，人情世故，像極了武俠小說當(dāng)中門派間的恩怨，非常濃重的江湖味道。他們凌亂的舞姿背后，不僅是血雨腥風(fēng)的舞林往事，也是中國社會(huì)變遷的一個(gè)縮影。結(jié)構(gòu)略顯松散，結(jié)尾稍顯局促，紀(jì)念版加了一些內(nèi)容之后，確實(shí)豐滿了很多，學(xué)生能拍出這樣的作品，是運(yùn)氣，也是實(shí)力。婷婷真是個(gè)頭腦清醒的好孩子啊！

65/100 為什么喜劇看起來如此的憂傷呢