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第一部香特爾·阿克曼；極簡(jiǎn)，沉靜版雅克塔蒂（大霧）

伊斯特伍德真是一如既往的穩(wěn)準(zhǔn)狠！說(shuō)白了，其實(shí)朱維爾就是一個(gè)被體制荼毒至深的人，他一生信奉公權(quán)至上，為國(guó)家服務(wù)，即使在公權(quán)力反過(guò)來(lái)要摧殘毀滅他的時(shí)候，他最初的反應(yīng)居然也不是反抗，而是迎合。無(wú)良媒體的大肆作妖，普通民眾的娛樂(lè)至上，全世界都是如此相似！但好在朱維爾還是幸運(yùn)的，他還有機(jī)會(huì)和能力為自己辯白昭雪，我更愿相信，這是兩個(gè)理想主義者的并肩作戰(zhàn)！

CC.當(dāng)科斯塔發(fā)現(xiàn)里斯本郊區(qū)的佛得角移民區(qū)方泰尼亞後，它具有獨(dú)特的人文和美學(xué)特質(zhì)吸引著他，最初他在此處閑逛、結(jié)識(shí)本地人，一起喝酒抽煙。并將其中兩位吸毒女性的生活方式以攝制組的拍攝方式，記錄這些身處底層人民的故事。 一開(kāi)始，太多的工業(yè)光線照耀著殘敗的空間與事物，於是某個(gè)夜晚，科斯塔決定關(guān)掉大燈，以減少可恥的入侵和褻瀆感。然而正是這樣，似乎，對(duì)真實(shí)的認(rèn)知是一束總會(huì)在某處投下陰影的光線，這種光線雖然附著于陳舊的事物，但卻會(huì)令最冷峻的隱喻變?yōu)樾蜗蟆?這是開(kāi)創(chuàng)性的。從那天晚上開(kāi)始，科斯塔就不斷磨練出黑暗中細(xì)微差別的影像質(zhì)量，可用“余燼”，形容歷經(jīng)殘酷現(xiàn)實(shí)暗處的那種狀態(tài)。在長(zhǎng)時(shí)間固定拍攝的廣角鏡頭里，鏡頭內(nèi)的人物通常都是靜止不動(dòng)和沉默的，仿佛囿于內(nèi)部顯現(xiàn)的遲鈍，這些人物一直保持著神秘的密度直到最后。

比電影版好多了，選角也不錯(cuò)，楊玏的陳尋、白敬亭的喬燃都好，劇情還原小說(shuō)

九十年代的港片濾鏡下，都至少三顆星起步價(jià)。