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和第一部相比，更對稱，更漂亮了，但兩部教父都完美到毋須多言。麥克是真正的男人，思維縝密，極端理性，冷酷果斷有擔當，絕不容忍背叛，但也注定孤獨。

象人真的很善良，值得更友善的對待

1.這一部感覺比野草莓、八部半好懂，看的時候不斷想起老塔的寶麗來影集，他的美學趣味和符號映照，他認為記憶是由各種情緒構建的，片中有非常多他人生中帶來強烈觸感的時刻。2.片頭失語的青年和片末大吼的童年自我，不斷凝視鏡中的母親和自己，通過色彩與空間來分隔時間與虛實。最后一幕，在巴赫的約翰受難曲中，還未生育的年輕母親悲傷地看著年邁的母親牽著幼子離開荒敗的家園，遠處十字架形狀的電線桿下站著中年的母親。3.片中借年少自己口中念出的普希金寫給恰達耶夫的信。父親個體的缺失但精神又無處不在。各種戰(zhàn)爭革命西班牙斗牛等紀錄片鏡頭的運用。放鳥的將死之人是老塔自己演的。

當年的化妝有點差。。。

詩啊何必要看懂，用辭（鏡頭構圖）、節(jié)奏出來韻味能“震顫心靈”就是好的。母親坐在籬笆上的背影，風吹起的綠浪波濤，鳥兒飛過懸浮的身體，墻上貼著安德烈盧布廖夫的海報，鏡中看到的現(xiàn)在與過去，在巴赫旋律里隨影像自由穿梭。WG影像無論何時何種方式出現(xiàn)都是驚悚的極致。老塔若拍恐怖片肯定也是大師。｜老塔展映后談：鏡子，無所不包，是記憶與歷史的總和；結尾三重母親，成為宇宙整體，也是鏡子的喻體；老塔喜歡拍土壤巖層，那是大自然蘊含的記憶。