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完了，我這腦子，幾部片子全混在一起了怎么

真是灰暗的電影，一家人沒有一個幸福，結(jié)尾的價值觀也很扭曲

伯格曼總會在他的電影里加入自己的元素 豺狼時刻 伯格曼在自傳里寫到“每晚3點4點是真正狼的時刻，所有的悔恨 自私 傲慢 恐懼都在這一刻席卷而來”電影里的主角我看做是伯格曼自己的化身 夜夜失眠 深受自己敏感 恐懼的內(nèi)心所傷害 日日精神恍惚 沉溺于現(xiàn)實與夢境不可分割 在狼的時刻回想著童年的父權陰影 過去的恐怖回憶 伯格曼還注入自己的愛情觀 最后麗芙烏曼的話是在說 你愛一個人如果更像他你是不是也像他一樣精神恍惚真假不分?還是愛的不夠多 無法真正融入他? 作為伯格曼式的恐怖片 其實更多的是心理恐怖 恐怖的古堡 200歲的老婦撕開她的臉皮 空蕩的房間里出現(xiàn)的裸尸 飽受精神摧殘的夫妻 長出雙翼的男人 在墻上行走的男人 水中漂浮的男尸…用鏡頭的快速移動不尋常的剪切異化人物伯格曼果然是我最喜歡的導演

本片作為其作者序列的第二部作品，較前作《一諾千金》作者化傾向更明顯。手持鏡頭近距離拍攝、單一觀察視角、大量長鏡頭使用、簡單直白的處理、黯淡的色彩，仿佛我們一直在人物左右，看著這冰冷的光景。這些方式也奠定了達內(nèi)兄弟創(chuàng)作的整體基調(diào)。

幽閉空間下的難以忍受使極端病態(tài)邪惡的情感剎那間宣泄爆發(fā)出來。謀殺片段過曝處理使畫面煞白驚悚，大量湮沒于黑暗的臉部特寫壓迫觀眾內(nèi)心，混亂與瘋狂在超現(xiàn)實夢境與現(xiàn)實場景的模糊界限中交織不清。一步步解構(gòu)剖析出內(nèi)心深層的恐懼來源，父權之陰影、欲望之渴盼等等誘發(fā)其內(nèi)心的扭曲殘暴。孤島、孤堡、孤房等等或大或小的孤立空間外化出心靈與心靈之間的疏離隔閡。豺狼時刻到來，恐懼吞噬靈魂。