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現(xiàn)實(shí)生活擊碎了約翰兒時的夢想。

李秉憲真的是連戰(zhàn)栗的頭發(fā)絲都飄著演技，抽煙的鏡頭不要太性感喔。最后高潮的長鏡頭一鏡到底，槍炮玫瑰，血泊中的摔倒簡直神來之筆。看韓國大叔們飆戲太過癮，生生提著一口氣，緊張到不能自已。

《群眾》證明了歐洲先鋒電影對于好萊塢的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于第一批歐洲導(dǎo)演到達(dá)美國，在金·維多的《群眾》中的曼哈頓城市空間可以發(fā)現(xiàn)某種如同弗里茨·朗的線條以及機(jī)械感，但《群眾》拿掉了其中的幻想元素，用現(xiàn)實(shí)性裝填之，唯一存在的表現(xiàn)主義是美國夢妄想背后的死亡氣質(zhì)，當(dāng)男主人公John（Doe）相信自己大獲全勝時，死亡的憂郁就會聚攏而來。雖然在影片后半部分，男主角和僅剩的小兒子在街上行走的鏡頭很像德·西卡的新現(xiàn)實(shí)主義，但這里恰好是《群》與《風(fēng)燭淚》最大的區(qū)別，區(qū)分了新，舊兩種現(xiàn)實(shí)主義的并不是攝影機(jī)來自制片廠布景還是真實(shí)的大街——從鮑德里亞的《美國》來看二者別無任何區(qū)別——而是在前者中，事件永遠(yuǎn)不可能真正突如其來地發(fā)生，好萊塢的影片也只能選擇真正的關(guān)鍵時刻，這一點(diǎn)在默片斷裂的特性之中尤為明顯。

本來想燒掉防疫宅傻的腦，結(jié)果破案面對的卻是超自然力，劇情從開頭的懸疑一路跳水，越來越扯地到結(jié)尾，結(jié)果是啊……糊弄個鬼。

從自命不凡到接受平庸，我們終將消失在人山人海。從嘲笑小丑到自己變成小丑。 和時代無關(guān)，我們其實(shí)都一樣。群眾。