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我永遠(yuǎn)的私人電影榜單top2。安哲作為希臘人，選擇展現(xiàn)的故事則是超越巴爾干半島間的民族紛爭(zhēng)，以一種迷影情節(jié)去追隨巴爾干諸民族共同的歷史記憶：那些飽含苦難的記憶，它發(fā)生在過(guò)去，也發(fā)生在當(dāng)下。我最喜歡的一幕是，主角在平行時(shí)空中見(jiàn)到了年輕時(shí)的母親、家族里的長(zhǎng)輩和那些記憶中過(guò)往的人物，一切家族的苦難歷史都以高度舞臺(tái)化的形式凝聚在一個(gè)十分鐘的長(zhǎng)鏡頭里。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭樸實(shí)且克制，與同樣鐘愛(ài)長(zhǎng)鏡頭的塔可夫斯基相比更少了一分匠氣，卻將歲月的痕跡以一種夢(mèng)境中旁觀者的視角娓娓道來(lái)：逝去的時(shí)光也如細(xì)水長(zhǎng)流，不夾雜冗余的修飾。個(gè)人的回憶交織著家族的苦難史，更照射出鏡頭外的巴爾干民族殘痛的歷史記憶。這，太好哭了。

總體來(lái)說(shuō)，還能看，60 70年代那個(gè)那會(huì)社會(huì)就是那樣，混社會(huì)那個(gè)時(shí)候很猖狂，各種幫派，各種組織，劇中最后 能把蚊子寫死 萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，

睡著一次，連續(xù)看完。感覺(jué)沒(méi)有《哭泣的草原》好，政治的部分沒(méi)看懂，去國(guó)懷鄉(xiāng)懂了?！叭砟z片”和那個(gè)漫長(zhǎng)的對(duì)列寧雕像的近距離拍攝鏡頭對(duì)我來(lái)說(shuō)就是電影的核心對(duì)比。雪地里的那個(gè)老人說(shuō)：“如果希臘要滅亡，我希望它快一點(diǎn)，拖得越久越煩人。自然，你孤單嗎？我很孤單。來(lái)吃塊餅干吧！”

和導(dǎo)演編劇名字一樣的雷

李連杰的張三豐 三豐原來(lái)是一天瘋?cè)?有創(chuàng)意！