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體量約等於一部長電影，而且電影的立場其實是挺明顯的，與其說真的是一種大女主（自動代入到所謂的主導性/男性立場），不如說是獨特的女性電影形象：孤獨，自己都不知道自己幹嘛——再到自己知道幹嘛，即一種逃脫（所以女性題材肯定有出走情節(jié)）和回歸：也就是在失敗中戰(zhàn)勝自己。

一種蘇聯(lián)式隱喻——曾經(jīng)圍繞著的太陽要熄滅了，我們必須找到另一個太陽，在達到目標之前，需要實現(xiàn)一種愚公移山式的世代級犧牲。相比原著雖然改動極大只留了設定，但還是保留了劉慈欣式的冷戰(zhàn)思維和“敢叫日月?lián)Q新天”的鐵人精神。一萬年太久，只爭朝夕啊

獨自在外的時候，我常常會懷疑我是否值得被愛，能否過好自己的生活，可在媽媽的眼里，我永遠值得被愛，永遠是神奇小子。

一匹披著科幻外衣的戰(zhàn)狼，一場打著地球主義旗號的愛國主義救援行動。 空有一個科幻設定，缺乏該設定下的大量社會生活和人性細節(jié)，使得該設定成了一種強制概念，甚至無異于架空。 最后的成片其實與科幻無關，只是換了模樣的限時救援，真的沒必要吹上天。 工業(yè)上的意義值得肯定，那就肯定。說是中國的科幻元年，還差一步。

看著蘇樺偉在賽場上拼勁全力的奔跑，你會覺得，這個世界上沒有什么苦難是無法跨越的，所有的阻礙都是為了跨越時那自由靈巧的一跳。 在勵志故事之外，電影也在母子情和個人價值上進行了探討，正如月亮的皎潔背后是陰影，在犧牲和榮耀背后，有著更殘酷的掂量，而那些才是我們需要反思的。