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一部探討形而上主題的作品從一開始就出現(xiàn)大量血漿，本應(yīng)繁復熱烈的中世紀背景里混入脫戲的現(xiàn)代元素，追逐至高理想的騎士和被愛情放逐的人們并無太多肢體表達，理想和愛都在消亡邊緣，所有的行動都在不斷進行著往復拉鋸，角色之間則進行哲學辯論般的對談，無數(shù)的手部、足部、馬身體局部的鏡頭疊加，消解傳奇和傳統(tǒng)戲劇性的同時，布列松用直覺和精確的剪輯塑造了一個令人犯困也令人著迷的意義/無意義迷宮，最后的視點從天空落回蘭士諾最后一口氣時，我感知到了宿命的震動，這一刻是傳奇的核心和終結(jié)。

沒有看過原版日劇，電影版給人感覺很治愈溫暖，很適合吃飯的時候看，作為電影，劇情略平淡，節(jié)奏也緩慢。但對于大部分人來說，生活就是平平淡淡

越來越喜歡日本的平淡但反映生活真實的電影了，真實真的是隔了多少年仍然打動人心的力量

雖然依舊是四個小故事構(gòu)成，但整部電影用一個小小的骨灰盅串聯(lián)了起來。而Master的日常生活也展現(xiàn)在了觀眾的眼前，甚至潛在的老板娘都出現(xiàn)了。最讓我印象深刻的是芋頭飯，姑娘與婆婆的相依為命，她回憶為喪母的孤兒朋友做玉子燒的那一段讓我?guī)缀趼錅I。美食是最直接觸及心靈的藝術(shù)，實不虛也。

逃亡經(jīng)典，逃亡之中留下的情感元素恰到好處，不濫情。監(jiān)獄一段剪切值得借鑒，下水道那段也不錯