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法國先鋒派電影運動 立體主義畫家費爾南德·萊熱 停格動畫家技術(shù) 視覺的變奏 《機械芭蕾》混雜了各種動畫制作風格和技術(shù)，如膠片直繪，定格拍攝，外加實拍場景。影片展現(xiàn)出明顯的未來主義和達達主義風格（作者本人就是達達主義畫家）。機械移動的幾何圖形和機械影像、人的臉部和身體互相交織。這些肢體被分離，化為抽象影像，后又被機械吞沒。似乎預(yù)示了20世紀后期的機械狂熱運動。 （本片拍攝于1924年的法國：工業(yè)革命）。本片的思想似乎是，任何一件物體，無論人造自然，無論手工還是流水線，都可以成為藝術(shù)的一部分。這一觀點得到了麥克阿倫、楊史云梅耶的響應(yīng)。 ——《世界動畫史》

感覺創(chuàng)意一出來，劇本也不難寫

這部比第一部好一些，，，

怪博士和阿拉蕾，童年回憶啊

Ballet mécanique（1924） 1.立體主義實驗短片——幾何化的棱鏡把單一畫面分成多重抽象的畫面。 2.達達主義思想——通過無邏輯的剪輯和無意義的機械運動畫面來構(gòu)筑律動。 3.機械科技本身作為“人”的異化，卻在電影的構(gòu)造營思與具體表達中作為歌頌和模仿的對象與形式，其本身就是反“人”的，乃至于讓中途重復(fù)插入的神秘女人的微笑吊詭得讓人頭皮發(fā)麻。