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現(xiàn)實主義和理想主義的碰撞，打從一開始，面對打破常態(tài)的事情，哈里不自覺便會猶豫，這也無關(guān)對錯，只是他注定在過度自由的莫妮卡的愛里出局。二人一無所有時，哈里終于可以放肆，但是有了孩子之后，他對生活的習(xí)慣性反應(yīng)也或者眼前事實的驅(qū)使，令他重歸常態(tài)的生活，成為莫妮卡所討厭的“囚犯”。實在說不清婚姻到底是愛情的墳?zāi)惯€是愛情的考驗

畫面唯美，演的太好了，雖短卻感人，看哭了，發(fā)自內(nèi)心對夢想的渴望，人生如戲戲如人生。

與庫布里克《殺手》相似的主要劇情：一群人分工策劃搶劫（一個是賭馬場，一個是賭場），都因為對女人泄密而造成計劃最終失敗?？戳讼屡臄z時間，居然都是1956年，那只能說——大師所想略同。 差別是：庫布里克的片子干凈、利索，對白及旁白簡潔有力，剪輯漂亮，情節(jié)推動環(huán)環(huán)相扣，是28歲初出茅廬的天才之作；而梅爾維爾此片前半部分鋪陳過多，反而沖淡了“搶劫”這個主題，造成前后敘事的割裂。 雖然后期梅爾維爾的《獨行殺手》會更“成熟”些，不過，其劇情設(shè)置的“合理”處又差強人意了。

理想是什么？對于一個理想主義者來說，理想就是那把貴重而又易碎的吉他。對于女主角這位現(xiàn)實主義者來說，理想是那個沒用但又甩不掉的男友。像《醉鄉(xiāng)民謠》一樣，也像所有講述懷才不遇的電影一樣，在路上的理想仿佛永遠都是如和似。受夠了這種似有還無狀態(tài)的女主角索性將不被滿足的理想破罐破摔，奈何嶄新的小號又將她堵在了門口。影片里有很明顯的貧富對比以及智力差異，幸而許多場景都在給我們營造一種平等而溫暖的氛圍：要多進行辯論和博弈才能得到彼此和諧與互相欣賞的平衡。就像《盧斯》說得那樣：缺了理解力，知識有何用？教育的失敗在于，這個世界想要不一樣的我們變得都一樣。不過放心，無論你是何種膚色都能在《如晴天，似雨天》的旋律中聽見自己的聲音。因為理想與現(xiàn)實的二重奏也如那份一見如故的情感，永遠雕刻在了我們的基因或者記憶里。

“當(dāng)你正在探索深淵的時候，深淵也正在探索著你“，前面一半簡直都看不下去，后1/3一下高潮了！~卡梅隆很人文的科幻經(jīng)典大片。