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所有過往 皆為序章。上回看到如此感動的還是《魚缸》深度執(zhí)戀“喪”片 越“喪”越治愈。以及 影片驚現(xiàn)Fitzmaurice聲音訓(xùn)練法 出現(xiàn)那剎那差點噴出來 22屆上影節(jié)最后一部 明年再見了?? @2019-06-25 01:22:01

在路上，縱使生命必將面對終點，何不拾起沿途風(fēng)景，可現(xiàn)實是可以活自己縱欲的活少之又少，于是它格外珍貴

奔波在循環(huán)往復(fù)的復(fù)杳中，做著終日推石上山的西緒福斯，生命的歷程何嘗不是一出周而復(fù)始的等待戈多。正如粗糲的砂石中孕育了詩歌，阿巴斯在繁復(fù)的日常中體悟生命的歷程，諸多事物以缺席的方式存在，將影像世界的大背景指向廣袤的現(xiàn)實。 意料之中的死亡始終未至，不經(jīng)意的拯救卻教會人體恤生命，當(dāng)曾經(jīng)翹首死亡的人不再期待，生命卻反而得以隨風(fēng)而逝。從不以為然地輕視生命，到審慎地理解死亡的肅穆與莊重，記者完成了一場生與死的交接。遺骸從不似擋風(fēng)前的裝飾品，那背后曾是一個靈魂沉甸甸的重量，人類并不比老龜與蜣螂更加高貴，也不過是奔波在世間的蠡鼠，終將與一切生命一道消逝在風(fēng)中。

血、暴力、無厘頭的青春情感故事。好多告白未遂，好幾對殉情，太遺憾了。現(xiàn)在來看人設(shè)（鐮刀女、Geek男、GPS男等配角還是可圈可點）、劇情比較普通，但節(jié)奏和配樂氛圍是能給人印象的，大概是電影時長所限，無法一一展開的緣故。后續(xù)許多同模式的故事會更強調(diào)人物的沖突、背景、斗智博弈。但是，這可是開創(chuàng)了“大逃殺”模式的原點作啊，現(xiàn)在大火的吃雞游戲里的縮圈概念在電影里已經(jīng)有了。有人說能力強不如跟對大腿，或者說為了強調(diào)真善美和萬惡的溫柔強加了許多主角光環(huán)，但活下來的角色是有赴死覺悟的。全片最難理解的是北野武飾演的老師，以及老師和中川典子夢中的對話。G弦上的詠嘆調(diào)，廣播體操，曲奇，遠離小島在海面孤獨航行的船，折疊刀，北野武的畫……

配樂可以，畫面還行，轉(zhuǎn)場太生硬了。另外花了很大篇幅去講挫折，在解決方法上就顯得很隨意。那什么金什么，帶了百十來號人，砸場子的架勢都擺好了，就眼睜睜看著把自己罪證遞上去也不攔一下把文件撕了？不合邏輯