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1.可能是韋斯·安德森作品中最漫溢著創(chuàng)傷的一部，三個孩子手上的各式瘡疤便表征著時時刻刻如影隨形的傷痛，而心靈上的創(chuàng)傷與情感上的匱乏、挫敗更纏繞著特倫鮑姆一家的所有成員——破碎的家庭與消逝的童年始終是韋斯電影逃不開的母題。2.過于早熟的孩子們vs. 如同長不大的頑皮自私小男孩的父親，亦彰顯出韋斯作品中孩童與成人、天真與老熟的錯位。3.這些痛苦、創(chuàng)傷與錯位，又被鮮艷到熾烈的暖色（全片唯一冷色場景便是Richie在盥洗池邊試圖自殺）、層出不窮的怪咖冷幽默、機(jī)械而古板的旁白與小說式分章敘事所沖淡或間離。4.大部分鏡頭為（超）廣角鏡頭，加上2.39:1寬銀幕，扭曲畸變與疏離之感橫生。5.不少老歌金曲配樂，大加分。6.父親尷尬拙劣的絕癥謊言及其作用令人想及[我的美國舅舅]。7.女兒造型與黃帳篷二人場景似[月升王國]預(yù)演。（8.3/10）

看電影令人感到孤獨(dú)，拍電影又何嘗不是源自孤獨(dú)？可能只有看完/拍完的那一瞬間孤獨(dú)感才會消減一點(diǎn)點(diǎn)?，敻裉睾屠铥惥募樾』鸹ㄔ趺床劈c(diǎn)燃就滅了啊??

巧合處理得巧妙，人為就變得天成。幾個人物各自的故事之間是如此富有邏輯，而且銜接得自然，然后一個急轉(zhuǎn)——科恩兄弟的標(biāo)志性手法

電影的狂熱、煎熬、等待、欣喜與悵然

愛欲難分，李美淑好看！