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15歲的時候看這個理解不能..現(xiàn)在再看 已經(jīng)無力投入..我尷尬了丫..

芭蕾舞芭比系列中我最最最最喜歡的一部！（因為無聊的紀律現(xiàn)在滿腦子都是那個不好好看電影想著做老師狗腿子的wyy

一小時左右karin往嘴上抹完血 沒有任何鋪墊或過渡 直接接瑪麗亞對karin說 我希望我們能做朋友 非常生硬?，旣悂喓蚹arin可以和《沉默》里的姐妹形成一個對照 姐姐都是外剛內(nèi)柔 兩個妹妹 一個在溫順外表下藏著強烈的控制欲 一個看似放蕩不羈實則和姐姐一樣孤獨而敏感 后者通過爆發(fā)一場醞釀已久的爭吵來暴露主要矛盾 合情合理 前者則把整個出爾反爾的過程全部集中在最后半小時 空穴來風(fēng) 說不出的別扭。因為安娜 再添一星 溫?zé)岬男馗c垂死的面龐緊緊相貼 袒胸露乳懷抱agnes的安娜好像哀傷的圣母 她的愛是全片帶給我最大驚喜的一抹紅。結(jié)尾的處理類似《野草莓》 一路的pain&guilt終結(jié)于美好的回憶 老套路了

那個童年陰影的黑魔法巫師的女兒的配音，居然是老友記里的Janice！OMG！

大片的紅色和幽閉空間將人臉浮雕式的特寫微相學(xué)（巴拉茲）所帶來的壓迫無限放大，強化后幕安娜如圣像畫般的崇高以及回想中愛的烏托邦的力度。關(guān)于女性的陳詞濫調(diào)（女人是犧牲品、男性的誘惑者、魔鬼的化身、地母）在自我墮落（身體的特殊境遇）中否定常規(guī)的身份賦予，男性在敘事中近乎缺席，僅剩下為卑劣、腐朽的“精神”作代言。艾格尼斯的身體作為傳統(tǒng)/女性/殉道者，不完整并駛向死亡；瑪利亞作為失敗的母親出現(xiàn)，背負性放縱與自戀的貪婪；卡琳是“凍僵”的，虛假的婚姻和未觸及的母性將其裹挾；安娜是母性飽滿富饒的具象化，是神化的圣母故事（人神共通），反倒使得女性主體性的徹底被剝奪。身體成為“過去、現(xiàn)在、未來的交匯地”：瑪利亞同母親身體的合一，身體的“此刻”奠基在對“過去”的回溯中，又讓“未來”凝結(jié)著“此刻”（與童年對話）。