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植物也是利己主義者，也懂得依附共存，以平凡低調的身姿被忽略，卻又創(chuàng)造了一個又一個奇跡。被封控在家的日子看得我不想錯過任何一幀！

故事切入點有意思的，但主題比較陳舊乏味，也沒有找到新的討論方向，以致于第二幕中開始就失去了敘事的驅動力，結尾自然不知所云，只能拿jazz ballet補洞了。

真。小鎮(zhèn)做題家犯罪片，舉個例子，大變態(tài)和小變態(tài)認識的過程是在新華書店做題，小變態(tài)做奧數(shù)題大變態(tài)忍不住指導，令人拍案做題

沒有符合常規(guī)的開頭結尾，沒有絕對的人和事，一切矛盾沖突都被弱化，憑借細膩的情緒來織就細碎的回憶。在聲音處理上也多處出現(xiàn)不見人物但聞人語的做法，在視覺上尊重適當?shù)木嚯x感，同時又把聲音做得如在耳邊，讓每個觀眾都可以去傾聽訴說，尋找聲音的背面。這樣的視聽效果在韓國電影上實在少見，看完之后覺得倒更像是臺灣電影。金寶拉后來承認是楊德昌導演作品《一一》的忠實粉絲，也借鑒過該片。片中補習老師唱起勞工運動歌曲，悲愴，不甘。

老兄弟，真感情！幽默，真實，無語，蒼涼。鼓勵有深刻意義的農村題材作品。