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在田園玩濾鏡的佐杜洛夫斯基

當(dāng)童年的記憶被講述，往往加上了過(guò)多的個(gè)人主觀色彩而變得過(guò)于虛假。那么，你有沒有一種決絕之心去面對(duì)虛假背后最慘烈的現(xiàn)實(shí)呢？《死者田園祭》提供了這樣一種破壞虛妄之夢(mèng)的可能，直面殘酷，打破與重建，直至所有的故事開始脫離創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)和記憶，成為第三種甚至更多種可能，將生命體驗(yàn)的疆域拓展到無(wú)窮。 導(dǎo)演寺山修司的超現(xiàn)實(shí)主義敘事看到了作杜洛夫斯基的影子，比如穿黑衣的女人對(duì)應(yīng)《現(xiàn)實(shí)之舞》里的黑衣難民，不過(guò)表達(dá)上比佐神更為直白。個(gè)人非常喜歡那位被驅(qū)逐的未婚媽媽穿越歸來(lái)，以現(xiàn)代人作為主體強(qiáng)奸了過(guò)去的少年主人公，長(zhǎng)鏡頭看下來(lái)觸目驚心。當(dāng)然影片最后一幕也是非常經(jīng)典，現(xiàn)代的主人公，電影導(dǎo)演回到過(guò)去與母親吃飯，門板倒下，成為現(xiàn)代東京街頭的一道關(guān)于記憶的風(fēng)景。

居然沒加過(guò) 囧 保田叔演得不錯(cuò)！

找柏芝和彥祖這樣的神顏來(lái)演內(nèi)陸山旮瘩里出來(lái)的打工妹和愣殺手，違和感別提有強(qiáng)了。警察、黑幫、殺手三線互為纏繞，在旺角黑夜下上演一幕幕觸目驚心的慘案。暗黑宿命感，私以為冒進(jìn)小警察之死比起結(jié)尾的無(wú)聲段落要更震撼人心的多。陸港映射，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村與現(xiàn)代都市的碰撞，即便能短暫停留但卻依舊無(wú)法融入，惟余喧囂的港口見證一批又一批的新鮮血液懷著美好的愿景在此駐扎、掙扎、失望直至逃離。