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在一切虛構(gòu)中談及人類本質(zhì)本身就是一種不負(fù)責(zé)且無恥的行為，只能提出問題并且看似批判，甚至質(zhì)疑它的來源以及存在的合理性，但它的雙腳一旦接觸現(xiàn)實(shí)大地，它卻一句話也說不出來

快三小時(shí)的導(dǎo)演剪輯版，原聲把我聽哭一萬次

雖然很多人說好看,但是看了三集的我...實(shí)在是看不下去了...

I want to go home !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! you are home now.

作為法國新浪潮的代表作之一，電影語言已經(jīng)非常成熟。鏡頭從寫有“生活直到最后都是危險(xiǎn)的”的公告牌移到一場車禍，就已經(jīng)給整部片子定了調(diào)，明確了中心主題。根據(jù)梅爾維爾的修改建議，戈達(dá)爾嘗試使用“跳切”來削減影片時(shí)長。頻繁的跳切不僅能夠表達(dá)男主焦躁不安，雜亂無章的心態(tài)，還能和其它long take的部分彼此中和，調(diào)整片子的節(jié)奏。男女主的車戲也是一個(gè)很有意思的段落。在第一次男主載女主時(shí)，男主的嘮叨全部成了畫外音，鏡頭全程都給到女主，男女主無法共享一個(gè)畫框，能夠說明女主內(nèi)心的矛盾，從而襯托出后來在福特車上他們的輕輕一吻有多珍貴。新浪潮拋棄了好萊塢電影所帶來的一切因果邏輯和完美結(jié)局，試圖用零零散散的段落自成一體，追求紀(jì)實(shí)的效果。畢竟真實(shí)的生活，本身就沒有這么多戲劇化的體驗(yàn)。