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一個接近神諭一般的電影。想看復仇段落的拉片，那特寫切換間細微的畫幅和角度變化，看得我內心驚顫。到底是影像的力量過于強大，還是對信仰的質疑太過震撼？

當殺妻成為一種強迫癥 當工作成為一種強迫癥 我們如何survive come baby come come baby

一種同出租車司機趨近的癲狂狀態(tài)的心理演繹，憤怒的不斷升級也正是個人與社會的分離的不斷升級，斯科塞斯特別喜歡表現(xiàn)這種社會或體制重壓下的精神扭曲與性格變態(tài)，弄潮兒們在這種壓迫下往往不會隨波逐流，這種精神上的焦慮往往也演變成一種尋求自我救贖的迫切需求，德尼羅是個癲狂的舞者，離經不叛道。

金基德一貫的風格，意識大過劇情。還是金基德常用的結構和敘事手法超過劇情本身的電影。劇情很弱。我在懷疑他拍的時候有沒有劇本。以上。

上帝為什么會允許世間有苦難和悲劇發(fā)生，為什么允許好人遭殃，惡人逍遙？李安在評論中說，好的作品只提出好的問題，而不是提供答案。它是要把問題栽到你的腦子里，讓你不時想起來。就好比《俄狄浦斯王》里頭， 俄狄浦斯王遭遇的命運，也會讓人想到同樣的問題來。 在怎樣的情況下，俄狄浦斯王才可避開他在完全不知情的情況下犯下的弒父娶母的大錯？人活著，有什么公式，讓我們可以避開災難沒有？除了成功學的騙子們之外，沒人能給你答案。 你是人，你只能用人的處境理解我們生活中的問題，但是世界大過我們的已知世界，那隱秘如黝黑的山洞，給我們的發(fā)問提供了回聲，內中奇妙我們卻無從知道。霍拉旭，天地之間，有多少奧秘，是你的哲學無法參透的呢！