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小處來看，這是一部講述心臟手術(shù)和兩名醫(yī)生的電影；大處來看，涉及種族、信念等內(nèi)容，有些勵志。它不如《當(dāng)幸福來敲門》的感情那么激烈，但在最后也能讓人感動一把。Blalock給了Thomas機會和提攜，卻沒給他“名分”，但這個缺陷卻讓人物更真實。也許，Thomas的堅持造就了成功。

看的我云里霧里，還不如去刷抖音

是你的終歸是你的 只是時間問題 像托馬斯這種角色應(yīng)該找個老戲骨演才更引人入勝

老婆好美，但電影就是隨心所欲了，不需在意故事，漫無目的地閑逛，模糊在記憶與現(xiàn)實中。

《野蠻人入侵》擁有一個從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設(shè)計與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動作影片的外延，具身體驗與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之中的東南亞中，創(chuàng)作者如何宣稱自身的主體性，而《野》一如其名，給出的回應(yīng)類似巴赫金的“多語”：這個“野蠻人”就是文本中不純的他者。