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前幾天看到導(dǎo)演故居火災(zāi)的消息，想起來電腦里還有不少他的作品。在去萊比錫和從萊比錫回家的火車上看了兩部安哲的電影，喜歡這一部更多一點(diǎn)。幾乎令人窒息的詩意，探討的主題放到現(xiàn)在仍不過時。雖說畫面也非常詩意，不過他的片子很多鏡頭都是霧蒙蒙的，實在有點(diǎn)致郁呀

情節(jié)緊湊緊張而不失詼諧，原汁原味顯得更加逼真，一句“上頭要弄就好辦，上頭不想弄，你就是有證據(jù)也沒辦法”道出了底層處理眾多事物的真諦，早先看時就覺得這是一部好電影，后來真正接觸到了鄉(xiāng)村基層建設(shè)的實際，更加感慨此片的反應(yīng)實情的魄力和不可多得，片子在老三說“沒有下次了”那里結(jié)束就更棒了

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性轉(zhuǎn)以后看起來更當(dāng)代了，其實也有點(diǎn)討巧。反而失去了一些細(xì)微幽暗之處。關(guān)系中的上位者決定關(guān)系走向，也是社會意義上的慕強(qiáng)。一方面是改編難逃原文本照應(yīng)，一方面是表演方式的問題，這種“表演出”的夫妻和戲劇性，和《再見愛人》里那種一個眼神里都能看出來生活肌理的夫妻是不同的。從戲劇層面講是非常典型了，當(dāng)背叛者一邊歇斯底里，一邊懦弱流淚，一邊痛苦無望，又一邊要朝著另一段關(guān)系走；當(dāng)承受者一面保護(hù)式的冷靜，一面嘗試以溫和挽回，一面也意識到自己在時間長河里的“太晚”，所有人都向當(dāng)下屈服，也都向自私屈服。

畫風(fēng)有《銀翼殺手》（1982）的影子，高投入、有產(chǎn)出，1988年竟能拍出如此深刻的科幻動畫片，并“預(yù)言”了2020年東京奧運(yùn)會的舉辦及舉辦不成。人類一旦擁有了神的力量，倒不一定是好事，也有可能是毀滅的悲劇，值得深思。這是大友克洋的代表作，也是日本動畫電影史上的一座里程碑。