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取名「朝顏」是為了自比日本的「晝顏」么？有些讓人失笑。中國的農(nóng)村題材電影越來越缺乏電影感，除了第五代真切在農(nóng)村生活過的導(dǎo)演外，新導(dǎo)演在拍攝農(nóng)村題材電影時，總是有劇情設(shè)計而缺乏鏡頭語言，生硬的攝影、光線及剪輯拉低了整部電影的水準(zhǔn)。同為出軌題材，對于女主八玥的內(nèi)心挖掘也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，細(xì)節(jié)鋪墊不足導(dǎo)致情節(jié)點(diǎn)到來時情緒拱得不足，人物處境也是直白地通過臺詞講述，人物缺乏主動性，不鮮活，很一般。

看得分外感動，除了所有經(jīng)典鏡頭，細(xì)節(jié)設(shè)計，導(dǎo)演的超前，這部片子還填補(bǔ)了童年的孤單，當(dāng)小艾略特在家里無所適從時，他遇到了ET，那種互補(bǔ)的關(guān)系，實在令人感動?；蛟S大膽猜想一下，導(dǎo)演小時候也是一位如艾略特一般的小孩，所以長大他拍了ET，想把美好的夢帶給每個孤獨(dú)的孩子。

“默片”杰作，更深入的擬人化將觀感與思考帶入到更沉靜也更平和的地方。影片副標(biāo)題與劇情主脈絡(luò)并非急功近利的表達(dá)（一如許多動畫續(xù)集生拉硬扯拯救地球自我救贖等），雖然邏輯有些無理（確實印證了看過首部以后的擔(dān)憂，續(xù)作格局被硬生生掰開），卻并不是影片的支點(diǎn)，其最終被淡化為一個可有可無的引子。影片的真正支點(diǎn)，在于對人性的不濃不淡、不偏不倚的展示，是一首印證了歷史的人性寓言，也沒有野心勃勃到預(yù)測未來。其他層面上的攝制延續(xù)了初作的沉著，觀感極佳。

人總要有一點(diǎn)自己愿意去相信的東西 因為有召喚 才有自我.

三個女兒一出場就是非常標(biāo)準(zhǔn)的劇作模式了，太典型了也有點(diǎn)無趣。影片有一個基本邏輯沒有解決，就是這樣的父親，怎么可能三個女兒都還愛他愛得要死？