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中美洲 (我懂了應(yīng)當停止流連湄公河 轉(zhuǎn)去看《陸上行舟》才對??update標記提醒自己) 版黑暗之心 斷續(xù)分三次總歸補完了；此地沒有almighty, 只剩人心狂熱

彈簧床的節(jié)奏跟現(xiàn)在監(jiān)獄兔的比較相像

2005.5.26 指尖緣網(wǎng)吧

儘管有強以魄力掩飾設(shè)定漏洞的缺陷，但能從寬，畢竟守三一律的密閉空間電影拍成這樣已是頂點，很難再更好更巧了。尤其是屠夫與小丑在屋頂搏鬥一幕，天線成了勒喉兇器，小丑的現(xiàn)實之死（肉體）與印象永生（電視畫面）視覺並置且只能取一，真是妙絕！

顯而易見的，愛上赫爾佐格的影像與敘事風格，這場西班牙王室流浪的開拓探險，與《陸上行舟》一般，在印第安文明的漩渦里，流露出暑氣蒸發(fā)的潮濕感。阿基爾，剛愎自用的獨裁者，敢于頂撞一切，但仍舊伏溺在王室與上帝之下，直到國王與神父的死亡，他滿目瘡痍，英雄嗎？一大群亞馬遜猴子在木筏上打鬧，自己的女兒死在眼前。他望著遠方奔涌的河流，喘不過氣。這是歷史碎片的細節(jié)，是兩種文明的碰撞，自視先進的西班牙工業(yè)文明，面對沼澤藤蔓，激流怒湍也只能束手無策。就像那匹被丟下木筏的馬，孤獨凝望。赫爾措格的主題性并不明顯，以一種淡戲劇的客觀記錄，能夠體悟到那種自心里漂泊的憂愁。上帝，宗教題材，他的怒火是一種對子民僭越的懲罰。