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阿巴斯在村莊三部曲的結(jié)尾成功構(gòu)建出驚為天人的超驗框架，即移動空間敘事對自然空間的破入與重構(gòu)。攝影機(jī)的視角始終游離于虛構(gòu)與真實的漸近線卻未與任何一方有所交集。但值得注意的是演員即使時刻處于攝影機(jī)的凝視下也從未與攝影機(jī)發(fā)生過對視，所以我們無法從視覺層面或者鏡像層面獲得全視視角，那么是否可以大膽猜測，阿巴斯對日常行為的超驗化處理持一種曖昧的態(tài)度？甚至于細(xì)微處可觀測到的儀式感提取被盡可能壓縮以消解超驗敘事對現(xiàn)實敘事的侵犯程度。我無意去質(zhì)疑阿巴斯的主觀態(tài)度，但從敘事學(xué)上看影片確實更加傾向于現(xiàn)實敘事，阿巴斯精心設(shè)計的元敘事實際上為我們提供了兩種對立的敘事風(fēng)格，即可靠敘事和不可靠敘事。可靠敘事是影片現(xiàn)實層面的真實狀況，不可靠敘事是拍攝行為對現(xiàn)實的顛倒，而在這兩種敘事的對立背后一定指涉到了相應(yīng)的文化意識形態(tài)

雖說節(jié)奏有點慢，但很喜歡這種循序漸進(jìn)的步調(diào)，想必當(dāng)年Jimmy在獄中的進(jìn)度更加讓人焦心。Jimmy和Larry的碰撞，像兩個本質(zhì)相反的人生偶然交織在一次，這一點在第一集的開頭有直接通過臺詞來體現(xiàn)。而攻破Larry防線的關(guān)鍵恰好在于兩個人性格和人生軌跡的差異。有些觀眾可能覺得結(jié)尾有點倉促，但我個人感覺這個結(jié)尾反而是一氣呵成的，把前面那么多集的耐心鋪墊堆積在最后一集兩個人在心理和情緒上的崩塌和爆發(fā)。蛋蛋就算發(fā)際線退后也還是很帥hhhh真的成長了好多，反派的角色塑造也很不錯，各種表情細(xì)節(jié)的轉(zhuǎn)變總是能讓人毛骨悚然。

看過的為數(shù)不多的伊朗電影/阿巴斯影片。我驚嘆電影中說的“全家人一起看電影”，以及一位老婦人也會對路人手上的電影冊子感興趣，以及一家人對一位電影導(dǎo)演的尊重。電影對真實的影響，也成為了又一部電影的素材。

不知道哪一種更勇敢，少年勇敢追愛，還是妻子在不愛中悄悄抵抗了這么多年；哪一種更能靠近愛情呢，直白傾吐愛意，勇于求婚，堅如磐石，還是偶爾放縱尋找，長久封鎖只為一份恩義的回應(yīng)；哪一種更有生命力呢，忠于自己內(nèi)在的涌動，還是表面埋藏實則暗暗呼應(yīng)，涓涓細(xì)流，在需要的時候緊擁。這是把一份愛情一分為三了，組織起來可能就是美好至極吧。

9.0/10 拖到現(xiàn)在才看真是慚愧了?？梢哉f近乎完美，一部成功打破fiction和reality界限的重要作品，阿巴斯對電影本體的認(rèn)識與思考顯然是領(lǐng)先于時代的，其對攝影機(jī)的理解是那樣的超前…