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超出了我的智商能看懂的范圍吧……完全看不下去的無厘頭片

用吉他鉉做截肢，這導(dǎo)演還真能想。

七十年代后的英美，正逢“戰(zhàn)后的一代”成長起來。性、毒品、搖滾樂、嬉皮士、反戰(zhàn)、黑人運動等等一切交錯糾纏如火如荼。這其中性解放應(yīng)該是對流行文化產(chǎn)生最大影響的力量?！堵寤植佬恪肪驼Q生在這樣時代下。并且值得一提的是，它不得不讓我們想起同樣在1975年誕生的另一部出色的搖滾歌舞片——The Who樂隊的《湯米》。《洛基恐怖秀》音樂劇的原作者理查德·奧布里恩為首創(chuàng)作了出色的歌曲編排，從這里我們似乎能看到搖滾樂史上諸如Alice Cooper、Marilyn Manson等充滿爭議的搖滾巨星是由何而來的。

技法形式令人嘆為觀止，不斷在過去記憶和現(xiàn)實追述之間切換，閃回的記憶片段式跳切，都是用現(xiàn)在時的男女對話來配以旁白，詠嘆詩一般的文學(xué)化臺詞?，F(xiàn)在時的兩人只是一天內(nèi)的三次見面，剩下的都是被困在二戰(zhàn)陰影的記憶之下。剪輯節(jié)奏非常明快，鏡頭經(jīng)常是處于平穩(wěn)運動之中。到后半段，日本街景和法國街景頻繁地匹配蒙太奇，記憶逐漸侵入現(xiàn)實。 內(nèi)容上涉及雙重政治不正確，單方面表現(xiàn)廣島核彈之后的慘狀，法國少女因愛上德國侵略士兵而遭遇苦難，從個體角度探尋人道主義關(guān)懷稍稍走過了頭。從電影出發(fā)點看，是接受法日兩國要合拍關(guān)于原子彈爆炸紀(jì)念題材的命題作品，這已經(jīng)做到了超乎預(yù)期。

在看這部電影之前 我真的不知道美國有真人電視劇 自己完全不知道生活了這么多年原來一直是生活在鏡頭之下 等到突然發(fā)現(xiàn)的時候 卻無法逃離