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太文藝了，或許我dvd的版本不好，翻譯的不好，總之，俺不好意思打分。對(duì)詩(shī)人不會(huì)母語(yǔ)向國(guó)人買詞匯寫詩(shī)印象深刻，明天是什么?比永恒多一天（一天或者永恒），觀于2012年2月8日

動(dòng)畫形式的紀(jì)錄片。 題材故事本身很好，拍成這么無(wú)聊也是種技術(shù)。 不太能共情到，偷渡被遣返不正常嗎？能活著逃出來(lái)就很好，還非要去高福利國(guó)家，憑什么？某種程度上曲折都是自找的。 講故事的方式很重要，換個(gè)人講，這故事也許挺動(dòng)人的。

西奧.安哲羅普洛斯的第二部，有些電影是故事，有些電影是畫，他的電影是詩(shī)。一直以為看這樣的電影需要勇氣和理解力，無(wú)論從時(shí)長(zhǎng)，還是寓意或者人物背景，都略微擔(dān)心觀看時(shí)不能沉浸其中反而覺得煎熬，甚至莫名覺得這樣的電影能起到某種“凈化”的作用，而于我而言，暴力，欲望，神經(jīng)質(zhì)才是心之所往，在習(xí)慣了“故事”這樣的形式的鏡頭語(yǔ)言，再看“生命哲學(xué)”，“愛的詩(shī)意”之類的電影時(shí)，很怕會(huì)如坐針氈，會(huì)懷著對(duì)大師的欽仰逃離觀眾席。

兒時(shí)的喀布爾可以穿小妹的睡衣，偷渡的邊境不能穿發(fā)光的鞋子。在希望的客船下為處境感到羞辱，在入境的哨所里因謊言受到感動(dòng)。肥皂劇里的墨西哥人獲得了幸福，現(xiàn)實(shí)里的伊拉克難民滿身傷痕。想在離開俄羅斯時(shí)去麥當(dāng)勞慶祝，想跟眨眼的男孩共用耳機(jī)聽一首歌，想呆在不用被迫離開的避風(fēng)港，想好好活下去。

生活大部分日子都僅僅只是一日，而那些鳳毛麟角的永恒時(shí)光卻足以支撐我們走完剩下的所有“一日”。