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98年銀河出了非常突然和暗花，杜琪峰拍了真心英雄。早期老杜精力還是做獨(dú)立風(fēng)格的銀河品牌，將機(jī)會(huì)留給更多新人。偶爾試手，探索的主題也放在影像風(fēng)格和角色設(shè)計(jì)上，同比其他兩部顯然故事不夠好。而劉黎的人物個(gè)性和細(xì)節(jié)處理都做了精心設(shè)計(jì)，做足幾場(chǎng)戲，甚至還有加強(qiáng)梁的戲，但故事先天不足弱化主題。

童年幻滅，如今看出了隱喻的觀眾這樣感嘆。我不禁回想了童年的真實(shí)情景：那果真比隱喻更美好嗎？欺瞞、霸凌、杯葛、推諉，世間常見惡習(xí)，在小學(xué)校園里都有其種子。退一步講，以時(shí)代隱喻為綱去把握一部廿年來打動(dòng)了不同人群的電影，是否有些舍本逐末？本片成功之處，仍在于宮崎駿對(duì)大人/孩童兩個(gè)世界的巧妙交融，也即他簡(jiǎn)潔到位地刻畫了成長的痛與快。第一處妙筆是千尋父母變豬，這一下子敲碎了親子支配關(guān)系，并迅速展開了油屋中的另一套關(guān)系（人人被剝奪姓名，或個(gè)性）。父母不可依靠，而要依靠自己去拯救父母；沒有比這更恐怖、更迫切的成長動(dòng)機(jī)。第二處妙筆是水上電車之旅，隨著電車駛向海洋，這個(gè)故事一筆蕩開、獲得了深沉的情感力量。找回姓名的呼聲最終成為強(qiáng)音?，F(xiàn)實(shí)中的千尋還未成長，那些都是童年隨想；但她會(huì)從中汲取溫情，正如本片之于我們。

大衛(wèi)安安靜靜講故事的時(shí)候會(huì)讓人忍不住落淚的。

一直相信在那個(gè)景色恬靜優(yōu)美的鄉(xiāng)下，栽下去的小樹苗可以一夜長成參天大樹...一定要去吉卜力美術(shù)館看看

相對(duì)于故事邏輯更側(cè)重情節(jié)展示了，以酒吧/夜總會(huì)為核心場(chǎng)景構(gòu)建同質(zhì)的英雄關(guān)系，并且作為主要的視覺元素。過于驚艷的色彩調(diào)度讓人可以原諒在故事上的過渡架空和邏輯的混亂，不過霓虹燈籠罩下的槍戰(zhàn)戲可以更復(fù)雜些，具有更可見的過程?！墩嫘挠⑿邸匪闶菢?biāo)志著杜琪峰個(gè)人風(fēng)格的基本成熟，杜琪峰在此之后的電影無非就是為了最后最震撼的一槍，而扣動(dòng)到的扳機(jī)的過程，偏向現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格是更適合杜導(dǎo)的，現(xiàn)實(shí)的廣度和維度能提供更強(qiáng)有力的扳機(jī)。從整個(gè)杜琪峰的導(dǎo)演生涯來看，沒有脫離傳統(tǒng)香港的黑幫片敘事邏輯的本片顯得有些不倫不類，既沒有《槍火》樣直接，又沒有《放逐》的克制。