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女性題材剛好趕上了這兩年的影展紅利，女性導(dǎo)演處理女性角色也遠(yuǎn)比男性導(dǎo)演做的更狠，很少有機(jī)會在大銀幕上看到這樣的母親形象。女演員轉(zhuǎn)去做導(dǎo)演，果然在演員表演的狀態(tài)上很出色，連來客串的阿爾芭·羅爾瓦赫爾都異常迷人，三位女演員的表演給這部電影加了不少分。導(dǎo)演的層面上其實(shí)就是行活，在剪輯的加持下，完成了一個(gè)節(jié)奏上很工整的作品，同時(shí)也帶著不那么歐洲藝術(shù)電影的好萊塢獨(dú)立電影套路。

洞穴理論的前置條件被擊穿 量子化論證了時(shí)間與空間 所以先后組接的觀看與聆聽都有了新的路徑發(fā)展 更何況存在吸附 存在衰減 存在腦放以及微小時(shí)間碎片里的錯位鏈接 死物“痕跡”的背后是余震 但定格下來的瞬間是呼嘯的證據(jù) 空間構(gòu)建得越靈 入場和退場人物的提線感就越顯 Manolo Orjuela 作為 Acting Coach"功不可沒"吧 呵呵 只是身處的環(huán)境本身就是“故事”呀 重錘 墜落 爆胎 槍擊 鉆孔 開鑿 這些都有匹配的影像 何苦多此一舉 還好假寐無夢的中年 Hernan 度量世界的是手里的魚 而非交流對話

怎么說呢，根據(jù)我陪孩子看動畫的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)還不錯，他不像萌雞那種過于低齡，也不是全部都是好人，科普的動物知識也是正確的，像有一集果蝠，確實(shí)不是色盲的蝙蝠。

木頭可以吸納水，人可以吸納記憶：聲、色、光、影，來自于自然，又被我們反芻于自然，于是敲擊，舞蹈，對話，凝視，或者就地躺在一片綠草中，流水會徑直進(jìn)入我們的睡眠，那是時(shí)間停止下來的沒有夢境的蒼白。又或者，讓我們來到兩扇窗前，記憶之海如葉片翻涌，原來往昔歲月曾割傷過我們，它的傷口和帶來的疼痛是如此隱蔽，就連此刻的哭泣也成為了一種滯后之聲。

3 真的是..看不下去 雖然我還挺喜歡小拽女的....但她老爹也不回來 整個(gè)twd就像失去主心骨一樣。。