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香港電影新浪潮，隱忍，冷靜的鏡頭，思想核心富有意義批判深刻?，F(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，政治隱喻明顯，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的殘酷感。一開始的長(zhǎng)鏡頭反映了繁榮盛世的表面，末世狂歡的表象，符合政治宣傳的表面工程。隨著劇情深入，越南社會(huì)內(nèi)里的腐爛，殘酷的現(xiàn)象逐漸浮現(xiàn)，民不聊生，血肉橫飛，官僚主義的跡象隨處可見。日本記者帶著他的武器相機(jī)，凝住這殘痕斷壁，生靈涂炭 的荒涼景象；懷著悲憫之心中扶助貧寒的底層兒童，憐惜祖明，并在患難中見真情；給絕境中的阮主任披上衣服，維護(hù)他的尊嚴(yán)。這可惜他所做一切的善心之舉，依舊無法扭轉(zhuǎn)命運(yùn)的悲劇。老板娘出場(chǎng)不多，卻留下深刻的印象，其嫵媚而又略帶神秘幽怨的眼神令人難忘。最后，姐弟乘船逃難，投奔怒海。這個(gè)片名起得絕妙，投奔二字很有力度，怒海而又賦予了大自然的情感，激燃起心中

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50年代宣揚(yáng)雌競(jìng)、刻板化母親形象不奇怪，但居然還能這樣明目張膽地丑化印第安人，文明世界仿佛只存在于近30年間

一群可愛的豚鼠啊~~如果小東西真有這么可愛~真要好好訓(xùn)練他們說話~~

盡管在場(chǎng)面調(diào)度與鏡頭語(yǔ)言的表述上還相當(dāng)稚嫩，有些場(chǎng)景間的連接近乎斷裂，景別與攝影機(jī)位置的轉(zhuǎn)換相當(dāng)突兀。但亦有理由認(rèn)為此種風(fēng)格上的粗糙本身便是一種意圖從影像連續(xù)性幻覺中突圍的政治性表述，一種進(jìn)攻的、動(dòng)態(tài)的力量。對(duì)影像連續(xù)性幻覺的突圍與對(duì)越南真實(shí)歷史的揭露形成著一種強(qiáng)烈的同頻共振。