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像王菲的歌詞，一路上與一些人擁抱一些人相遇一些人絕交，有人背影不斷澎漲而有些情境不斷縮小。有些人相遇卻不相交，相交卻不相知，即使是兩個人，也還是一個人的獨角戲，我們都寂寞，但王家衛(wèi)鏡頭下的寂寞卻不那么傷感，好像人本來就應該是這樣，寂寞只是一種生活狀態(tài)罷了。

我沒想到這部家暴片竟然是按照恐怖片思路拍的，躲在浴缸里的聲音恐嚇讓我想到《寂靜之地》。

這個不公平的世界啊，這個不公平世界里更不公平的c國啊。彼時彼刻恰似此時此刻

韋生編故事的能力依然非人類，文本向著類型、禪宗、男女、影射四個方向開掘著腦洞，然而同它的精神前作《神探》對比高下立判，導演層面上如同他筆下那些難以放下心魔的偵探，韋生亦難以像杜生那樣“放下”腳本，整個故事講得相當費力而“詳盡”，動作戲的場面調度更是無法做到杜生那般行云流水，甚至可以說混亂粗糙，最重要的是總無法在韋生的獨立作品中感受到杜生作品里那般來自現(xiàn)實與生活的隱約微妙的呼吸感與沉浸感，當然從那個蝙蝠怪物聯(lián)想開來——最初香港影展首款預告片中那個并未在正片出現(xiàn)的惡魔，韋生的狂想必然被干預了，再度走出個人的精神廟宇來到世間的所觀所得，寄托在身披雨衣“僧袍”，于片尾既成佛又成魔的劉青云身上，同時也大概是這部作品乃至更高層面的濃縮寫照，正與邪的倒錯，愛與恨的失真，是瘋癲而錯位的，又或是憤怒而清醒的。

當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案