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《媽媽》不像《春潮》那么有楊荔鈉的特質(zhì)了——那種互相戕害式的母女關(guān)系，這次只是閃現(xiàn)了幾下，大多時(shí)候還是溫情脈脈的守望相助。個(gè)別段落極好：奚美娟失序痛哭的時(shí)刻，那種情感力量如電擊；母女在床上回顧父親的往事，也像《闖入者》里呂中的懺悔——在大銀幕看到“歷史的幽靈”的顯影，似乎已經(jīng)是越來(lái)越難的事。直觀上感覺(jué)這個(gè)劇本吸納了太多不同意見(jiàn)，它有成為好電影的潛質(zhì)，但最后只是選擇了把一些美麗和疼痛的瞬間拼湊在一起；導(dǎo)演個(gè)人的聲音被壓低，一再讓位給抒情和攝影。文淇的角色真的可以完整刪掉，她的出現(xiàn)根本擾亂了整部電影的敘事?tīng)顟B(tài)和表演節(jié)奏，昔日的天才少女，怎么如今就泯然眾人了呢。

2012-8-11，下載多時(shí)日了，如今才看。olinda。美，純美，凄美。

劇本殺抄電視劇的挺多，電視劇抄劇本殺的頭回見(jiàn)

慢熱型杰作典范，每次重看都像易先生被王佳芝俘虜?shù)倪^(guò)程，不經(jīng)意間上癮繼而中毒至無(wú)藥可解，而牌局上的眼神飛揚(yáng)潛藏的勾人勾到心坎里的暗欲更是妙極。安叔的嚴(yán)苛掌控讓電影很有設(shè)計(jì)感，也讓觀者有漸入戲的過(guò)程，就像做戲的王佳芝也是一步步活成了麥太太，而這個(gè)難以超越的角色，是屬于湯唯的美好時(shí)代。

譜寫一曲春歌，春天是你的生命。難得文學(xué)化的臺(tái)詞和影片腔調(diào)是相稱的，哪怕剝離掉情感，混沌記憶里的碎片也永不會(huì)消失。