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幾位帶資入組的有點(diǎn)浪費(fèi)銀幕。覺得電影根本沒有美化戰(zhàn)爭(zhēng)吧，為了意識(shí)形態(tài)能打得起嘴仗的，是和平時(shí)代，最甜蜜的爭(zhēng)斗了。

實(shí)話說不怎么有感覺，大概是因?yàn)槊绹?guó)人的情感有鴻溝

1937年湖北人在四行倉(cāng)庫(kù)堅(jiān)守旗幟救中國(guó)，中華不亡。2020年還是湖北人堅(jiān)守旗幟救中國(guó)，中華不亡。或許這就是本片仍然能夠上映的原因吧，湖北加油！

第一次夢(mèng)境，伊薩克抬頭仰望一個(gè)失去指針的巨大表盤，它喪失了衡量絕對(duì)時(shí)間的能力，過去當(dāng)下未來混作一團(tuán)，就像年老的狀態(tài)——時(shí)間已經(jīng)失去了意義。 好像這是一次前往某處的旅行，但地點(diǎn)已經(jīng)不是地點(diǎn)的坐標(biāo)，而是時(shí)間的坐標(biāo)，失去時(shí)間度量的伊薩克，在亦真亦幻夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的中時(shí)間旅行。他以年老的姿態(tài)交錯(cuò)于過去和現(xiàn)在，既是對(duì)往日的追憶，更是對(duì)人生的復(fù)盤。車?yán)锏娜似鋵?shí)都是伊薩克不同人生狀態(tài)的投射——青年、中年、老年…… 雖然最后伊薩克與自己和解，但是死亡本能的恐慌卻是觸手可及的，那種對(duì)于老年近乎赤裸的剖白，完全能理解演員不像出演的心理。 一部相當(dāng)高雅、復(fù)雜的電影。技巧和真實(shí)的平衡。

看完八佰，我覺得里面最讓我有感觸的話就是，終有一日，我們的旗幟終將飄揚(yáng)在富士山頭，讓我子孫后代再不受此屈辱