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在這部電影中“影像”是一種空洞，它附身于深陷存在主義式危機的男性，試圖彌合照相與現(xiàn)實之間gap的過程與失去自我認同感的男人重獲實在的進程平行，填合他的，是愛麗絲的真實情緒，她的鮮活攪動了停滯，影響了不知先邁左腳還是右腳的男人選擇永遠在路上。無論是外婆的搬家，還是男人離開魯爾區(qū)，與過往的斷裂造成他們的懸置，這種懸置具象化表現(xiàn)在寶麗來相片顯影的間隙上，它實際上撕裂了數(shù)碼影像的完美縫合：影像與本源間的直接對應，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆蟲最終于流動的文字中尋求編碼與解讀，于是存在與實在的對抗又表象化為影像與文字，這或許源于文德斯一以貫之的疏離風格，一種對抗美國大眾文化的策略。一個潛隱在影像下的真相是，當你拍照的那一刻，正是你從真實感受中抽離，并與機器直接對視的時刻/失母—認父

說實話 dc漫畫粉和普通電影粉的觀影感完全是兩個概念的，而我作為兩者俱為一體的人，能看到這些漫畫角色登上大熒幕，各種致敬的彩蛋真的已經(jīng)滿足了。但我還是恨鐵不成鋼?。。∶髅饕皇趾门?，為什么偏偏要打成這樣...希望在前面鋪好路，后面就能好好拍吧

我是為了看黑暗才看這部的，還是覺得時代久遠了，感受沒有多少。

黎姿一如既往的驚艷，靈動、囂張、癡情敢愛敢恨，反而是吳啟華沒有什么大俠風范倒是有點猥瑣，佘詩曼沒發(fā)揮演技，一臉的怨婦相，但是tvb保持著他講故事的水準，愛恨糾葛和狹義精神柔和的挺好

現(xiàn)在來看各方面都只能算一般，主要劇情都是發(fā)生在船上，室內(nèi)場景，缺乏大場面。但能看到09版的很多方面都在向這部片子致敬，貌似暗黑無界也是如此。