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最快樂的時刻最后往往是最傷感的回憶，長大、理解都不是難事，難得是與歲月的和解。7

今敏的編劇，挺今敏的，每次看完今敏的東西，都覺得他走得太早了。現(xiàn)在整個日本動畫陷入沒人接棒的狀態(tài)，新海誠，細田守，湯淺政明，都差些火候。

仿佛黑澤清的日式景觀影像在廣州的城市語境找到了新的落腳點，攝影機一直強調了幽靈、異質的他者存在——并非只是最后一鏡的客觀變主觀，而是從一開始就存在。以作為人間來描繪的家，門外連接著遠方荒廢的空間這個意象為首，幽靈在一家三口各自的精神世界互相游走，在現(xiàn)實與夢境、城市與廢墟、居住地與家鄉(xiāng)（這也是廣東的城市人之獨特寫照）這些外表與內面流動。如此這般，幽靈的影像很好地對私人化的誘導致以警惕與審慎，煥發(fā)的是超越地域、語言、個體的共情。最后電視播著父親持攝影機的母子錄像，右邊是成為幽靈一部分的父親所見的母子兩人，客觀與主觀遠不只是局限于并置與嵌套的關系，幽靈在最后也擁有了熾熱的溫度。

菲姐肉眼可見地憔悴了，太苦了，笑著喊茂弟弟的時候多明媚啊，攤上樹茂他媽太受罪了，死活把著戶口本不讓結婚無語就想著趙亞靜趙亞靜。

“每個人都會犯錯誤，但是我們要原諒家人?！?/div>