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看三場戲就能認(rèn)定的年度第一，與第二名相差100個第三名那種第一。全片有幾個鏡頭、有幾場戲，就有多少次出神入化。載入史冊的調(diào)度。故事如此聚焦、內(nèi)容又如此宏觀，這部電影之前，其實(shí)沒有真實(shí)感到過所謂一部電影的“厚度”。以及，這難以置信的旁觀視角，呈現(xiàn)出來的早已超過了一個人物一個故事一段歷史的范疇，我看到的，是時間流逝的樣子。///20190518大銀幕二刷，真沒想到在國內(nèi)能看到國外看不到的大銀幕電影

很酣暢的觀影感受，像是一部現(xiàn)代的阿加莎克里斯蒂小說，人物紛繁豐滿，但沒有人是多余的。不過說實(shí)話啊，塑造一個有魅力的偵探角色實(shí)在是太難了，丹尼爾克雷格很努力在塑造跟以往不同的形象，但總覺得這個主角存在感較低。早早揭示“真相”的做法稍有些風(fēng)險，雖然我知道事情肯定是沒那么簡單啦。就這個故事這樣設(shè)定的話，萊恩約翰遜肯定是要借力狂吐槽建墻的MAGA，并把虛偽的民主黨和腦缺的共和黨各打了五十大板，一點(diǎn)不浪費(fèi)。安娜德阿瑪斯既漂亮又很有可塑性，這兩年看她不少電影感覺每部都很不一樣，這次還有納入影史驚天一吐的潛質(zhì)，哈哈哈（考慮造個豆列）。

太牛了1959年就有了這么先進(jìn)的故事以后很多電影都借鑒了

相當(dāng)搞笑也相當(dāng)感動，最后20分鐘響起Claire De Lune的時候哭了。即使沒有你的宇宙我會過得更好，我依然欣然前往你的宇宙；即使時間尺度上一切都會奔向虛無“nothing matters”，我也愿意和你在一起，那些你我存在的寶貴時光是有意義的。作為廚師、歌手、演員，作為洗衣店老板娘、作為母親的每一個宇宙，都涉及到至少兩代人的糾葛與和解，女兒的lesbian和熱狗宇宙中母親的lesbian橋段非常有意思。橫亙宇宙的愛，在沒有生命的巖石宇宙都能義無反顧地陪女兒墜崖。

鏡頭的運(yùn)動模擬出監(jiān)視器的左右掃描的視角，抽離出完全客觀的、既定歷史的旁觀者姿態(tài)；又與人物的運(yùn)動組成一首協(xié)奏曲，空間與時間壓縮在水平線上，平滑地、流動地從左到右，再從右到左，正如浪潮，來來去去。故事出乎意料的硬核女權(quán)，赤裸的男性跟衣著完整的女性，暴力傾向，車與走廊的性暗示，指向子宮的槍，父權(quán)的垮塌。在暴亂中生產(chǎn)，她們的陣痛是社會的陣痛，而暴亂只能孕育死嬰。她們只能沉默著站在海里，熬過一波波浪潮，艱難前進(jìn)。