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英格麗褒曼那段情緒爆發(fā)演得太精彩了，電影構(gòu)圖還是很美的，整體上缺乏情緒共鳴，看完感覺一般，生孩子前一定要確定自己能擔(dān)負(fù)得起為人父母的責(zé)任，真的要慎重啊。

依附於人物關(guān)係的調(diào)度，張曼玉的出現(xiàn)在異域人群裡的距離構(gòu)成了知覺行為的範(fàn)圍，狹窄混亂的點(diǎn)線平面在生疏而穩(wěn)定的間離感中猶然自如地獲得振幅的和諧。在「被攝」劇組這個(gè)大裝置中，被利用的東方「他者」經(jīng)驗(yàn) 在傳統(tǒng)上仍是被把玩的、刻奇的，但當(dāng)張曼玉回到旅館，化身為真正的女飛賊，自覺地在空間中走動(dòng)，直至成片前卡薩維茨般的即興展演，阿薩亞斯的作者自反性在這種離合開張的生成中閃出靈光。

宮崎駿野心太大，在一個(gè)故事中試圖裝下愛與恨、生與死、環(huán)境保護(hù)、對(duì)神靈的敬畏罪與罰等等主題，他累，看片的人也累。

夜景的閃光燈手持鏡頭，最后幾分鐘電影剪輯，片尾曲，手寫演職人員名單