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從彈幕得到的快樂大于從影像得到的。在這里，有的吐槽影片太過文藝，有的自黑自己修養(yǎng)不足，有的感受到了美，有的假裝感受到了美，有的試圖解讀畫面，有的試圖挖掘隱喻。豆瓣上近2萬觀眾做了標(biāo)記，可能只是因為影片時長夠短。

草地危機(jī)。這版博古的形象塑造地不錯。

幾乎無法用語言去表達(dá)對本片的觀感，帕拉杰諾夫試圖用一種靜態(tài)的影像去表達(dá)詩人的異想世界，詩的語言和影像的語言契合互補(bǔ)著達(dá)成一種至高的美的享受。宗教和民族性的文化氛圍在帕拉杰諾夫的影像世界是如此強(qiáng)烈，帕拉杰諾夫是屬于天才之列的導(dǎo)演能把繪畫、音樂以及多種藝術(shù)融合為一體構(gòu)建出高度風(fēng)格濃縮的影像世界。對于語言的轉(zhuǎn)換無疑是一件難事，詩歌的精髓更是不可被翻譯，而電影中則用獨(dú)特的方式重現(xiàn)了諾瓦詩句所描繪的景像，把詩人的的一生虛渺的縫合起來。電影的每一個物件的擺放都是富有隱喻和充滿視覺的沖擊，這樣的一部電影很難去完全理解，但正是這樣獨(dú)特的民族性和對詩意的膜拜從而使電影成為一次跨文化的對話和個人心靈的朝圣之旅。聯(lián)想導(dǎo)演命運(yùn)多舛的一生，不得不感嘆天才往往都是在苦難中孤獨(dú)的看著自己的才華燃燒殆盡，前蘇聯(lián)電影的榮光。

誰都知道開封有個包青天，算經(jīng)典了

完美震撼的畫面、音樂、及日常生活動作的舞蹈化。這是看到大師的第四部作品，我不能再用“劇情通暢流利”的要求來扣它一分了，他的作品故事不能用慣常的思維去理解，就像是現(xiàn)代舞，只能按片段、象征性去理解。