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太好了，和阿黛爾時不一樣，完全被柯西胥的自然主義寫實卷進(jìn)去了，成功的寫實除了再次模糊虛構(gòu)和現(xiàn)實的關(guān)系外，也在很大程度上影響著觀眾對時間的感受，而這種偉大的客觀又幾乎完全是預(yù)留給電影而非其他媒介的。影像呈現(xiàn)上，除了大量手持，弱編排感的剪輯調(diào)度外，人物特寫鏡頭的使用也起到了很大作用，一種由視點注視完成的極強的臨場感；劇本寫作上，無法想象會是一句一句寫下來的，其實全片只由關(guān)鍵的幾場戲組成，但每一段都在看似冗長的反復(fù)和繁雜中來飽含豐富的細(xì)節(jié)和紀(jì)錄片般的真實感?？蓱騽「泻臀膶W(xué)性的隱喻模式也沒有被置換去，人物身上扭結(jié)了三代人幾個家庭的愛恨矛盾，出軌和外部的力作為核心，然后一切都在末尾迷狂的音樂和與探戈共同演繹的平行剪輯中戛然而止，而那襲紅衣和不息抖動的肚皮又與圍繞著她的男人們構(gòu)成了一幅強烈的隱喻圖畫。

蠻好看的啊~陶醉好帥，花姑子什么都好，就是眼光不好

又一部阿布戴 又一部wyb推薦的她很能get到但是我完全get不到的電影 先說一下我的對這個和阿黛爾的歸納（共同點： 1.吃；很多時候鏡頭對準(zhǔn)的是人的嘴而不是眼睛 2.配飾（耳環(huán)、發(fā)箍、 3.喧鬧的環(huán)境 然后，對于契訶夫、法國電影，似乎他們都在展示一段生活的片段，主人公不決定自己的命運，也似乎不怎么反抗，不決定劇情的走向。所以會讓我感覺到?jīng)]有情節(jié)，而沒有情節(jié)我就似乎很難入戲，不入戲我就困…… 另一個方面說，我對于藝術(shù)的“要求”或者“期望”也是：能帶給我完全投入的情感體驗（至少這是期望之一），但是顯然上述沒有帶給我，所以我會不來電。 可是說不通啊，我如果是敏感于此的話就會能夠入戲，我上述的推論就不存在了。我已經(jīng)嘗試過很多次契訶夫了，我知道我應(yīng)該還是沒感覺的吧。 不知道這個瓶頸什么時候能突破，有點擔(dān)心這是“

其實吧，我覺得英國人拍這種題材的劇都蠻裝逼的。。沒說不好，就是看的時候總有種，“我們英國人就是聰明又驕傲“的逼。就像中國手撕鬼子劇里面，“一個中國人可以空手撕100個小鬼子”的逼。

臥槽 絕了 越到后面越厲害 結(jié)局更是 英語名the secret of the grain也絕了 前面埋下的糾葛都藏在這里了 couscous肯定也絕了 好想吃啊 半夜看這個只能抱起小魚干啃... 生活的苦悶永遠(yuǎn)是漫長的 不過也有少許奇跡時刻發(fā)生 就像姑娘那驚艷的肚皮舞 還有力氣繼續(xù)活下去 繼續(xù)努力 但其中的心酸大概也只有自己能體會了