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#點(diǎn)映 對(duì)應(yīng)著標(biāo)題的撥浪鼓就注定了“父親”是麥格芬，特有國(guó)情和充滿鄉(xiāng)土的中式《菊次郎之夏》。與日式的溫情不同，本片現(xiàn)實(shí)刺骨地反應(yīng)了留守兒童問題。但問題只是陣痛，貧窮才是原罪，紀(jì)錄片出身的導(dǎo)演用紀(jì)實(shí)的鏡頭語言記錄下陜北的底層人民，好像這一切就是他們繞不出的茫茫大漠。 雖有靈光，但更多時(shí)候是套路的劇作模板。俗套的鄉(xiāng)土農(nóng)村劇情節(jié)再配上同等標(biāo)段的攝影水準(zhǔn)，真的滿滿套路煽情電視劇質(zhì)感，塑料得不行。在這方面進(jìn)行提升，相信就能像最后貼上創(chuàng)可貼的撥浪鼓一樣，完成救贖與愈合。

那英、孫楠的只要有你印象深刻，沒整容前的李冰冰真是嫩。

前腳說完有錢人睡覺吃飯的酒樓，后腳就用一個(gè)巨大的仰視鏡頭拍人物和建筑的關(guān)系。角色可以不懂，那你導(dǎo)演還不明白嗎

第一部的感覺真是相當(dāng)不錯(cuò)，第二部也還好。再拍就不想看了－＿－！

心疼這個(gè)男孩。 有些傷害是代際傳承的。 兒子的悲痛里藏著父母離婚、爸爸再婚、爸媽關(guān)系緊張的一切痛苦源。