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幾個(gè)月前在蘇州大劇院看的 第一次遇到電影結(jié)束之后 所有人齊刷刷的鼓掌 是藝術(shù)的魅力

男主讓我下頭，永遠(yuǎn)失落委屈，既然對女主的情況表示了解和包容，大可不必這副姿態(tài)，大女主劇非要委曲求全？ 且每次關(guān)鍵的對話說兩句就沒下文了，故事銜接得十分不自然；再加上后期強(qiáng)行扭曲人設(shè)，所有人都轉(zhuǎn)了性一樣；最后一集拋出一個(gè)大懸念，那么無論有沒有第二部，這個(gè)結(jié)局在我看來都是爛的… 最后一集無論如何都無法改變我的看法了。 （果然，開局就爆的韓劇，基本都虎頭蛇尾了） （女主演技浪費(fèi)在后面的爛劇情里了，但還是非常出色）

同《大理石人》一樣使用紀(jì)錄片片段再現(xiàn)歷史事件，但減弱了敘事技巧和對形式的關(guān)注，更加著重于對事件內(nèi)容和角色深度的挖掘，生活和愛情讓女導(dǎo)演少了年輕時(shí)的暴躁和棱角，編導(dǎo)的身份更凸顯了同時(shí)身處于兩方漩渦中的身不由己。拉齊維沃維奇的表演無可挑剔，一人分飾兩角，學(xué)生兒子比工人父親更加激進(jìn)且富有熱情，瓦伊達(dá)本人在受到當(dāng)局處罰后又繼續(xù)拍攝出了這部作品，給對歷史的反思和紀(jì)錄畫上了完美的句號，從50年代到70年代，父親到兒子，磚匠到焊工，學(xué)生運(yùn)動(dòng)到工人運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)導(dǎo)演到電視編導(dǎo)，大理石人到鐵人，延續(xù)的是掰不斷的波蘭精神，對人民深切的愛。喜歡片尾，“珍妮克 維斯涅夫斯基去世”。

編劇真的太會圓了！?。】催^的韓劇不多，不知道為什么看一部愛一個(gè)女主哈哈哈……

人均高顏值的意大利，六十年代仍不允許離婚的意大利，普遍不接受性少數(shù)派的意大利?！拔业恼{(diào)查反映了真實(shí)的意大利嗎？真實(shí)的意大利是那些接受了采訪的人，還是那些躲開了鏡頭的人？”——人間清醒。