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圖像很美，能感到詩人一生中的各種情緒；符號琳瑯滿目，絕大多數(shù)時候很難接得上能指所指；鏡頭大都是靜止的或速度極慢的，有一種在遍布著油畫的迷宮里漫步的感覺，視覺上極度飽和。除此之外實在太難評價，的確太另類了?；蛘哒f，一種純粹的形式主義。有介紹里說帕拉杰諾夫的電影也是帕索里尼所形容的“詩歌電影”（cinéma de poésie）。的確在兩人身上都能看到某種對形式本身的極致追求（以及對年輕男子的身體的熱愛），但來自東正教的帕拉杰諾夫似乎在形式主義上走得比來自天主教的帕索里尼遠(yuǎn)得多?？赡茴愃瞥橄罄L畫在西歐能夠生出畢加索乃至蒙德里安，在俄國就可以進化到至上主義一樣……另外，最近一個受到本片影響的藝術(shù)家是Lady Gaga老師，在最新曲目《911》的MV里她大量使用了來自本片的視覺元素……

加冕后的杰克不僅沒有體會到預(yù)想中的興奮，反而看透了拳擊界的種種黑幕，決意退出

從無聲到有聲，從黑白到彩色，這種轉(zhuǎn)變可謂銜接得天衣無縫，一部融合了階級矛盾、戰(zhàn)爭隱喻、歐洲時局包括歌劇及電影藝術(shù)內(nèi)涵的杰作，內(nèi)涵和層次都太豐富了，配樂絕贊，每一次響起都引人入勝，費費想象力簡直無邊無際，全片都是玻璃樂、犀牛、日月同輝這樣的神來之筆，一戰(zhàn)前夕的陰影和歐洲古典藝術(shù)的余暉合成的絕唱，在奧匈帝國的炮火下，歐洲沉淪

grand theatre with meteor | 四星 | 果然胖了沒有瘦的時候好看啊

場景銜接處有機靈動一下 落實回了具體一幕才沉穩(wěn) 而幕內(nèi)的上下半場本身也有自序升降感 尤其明顯的就是偽造月影下塞族人甲板共舞一場戲之驚嘆美好進而群情狂歡 歐羅巴美好人文的消散與歌劇這種日漸窄化的藝術(shù)載體營造了互文 抵達一曲葬歌之旅應(yīng)有的莊重 歷史真相的不可定論也通過那枚炸彈來闡述態(tài)度 最后一筆揭開影城魔術(shù)大布 那么之前 Freddie Jones 的 Orlando 穿花引線似的講述與評論是否在自作聰明 那么作為后期 Fellini 注腳似的對鏡眨眼也成了擺脫不掉的窠臼了 自解花招的手法實際更干脆更真誠 p.s. Fiorenzo Serra 在船艙里一場依然算得上鏡像并置且還有 Pina Bausch 的盲視反而開闊了想象與自反的寬度 以及戀愛的犀牛 酸腐發(fā)臭哈哈哈