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我靠，大屏幕看太爽了，有一種閃靈即視感（1941美國旅店走廊低視角，復(fù)古的裝飾，酒紅色與棕櫚綠，咖啡駝色營造的油畫般的古典與詭譎氣氛，畫面的縱深無人營造詭異的懸疑氣氛） 超級喜歡的詭異感，就是喜歡奇怪的作品！第一次看科恩兄弟，風(fēng)格化，超現(xiàn)實主義伴隨心理主義營造黑色幽默和心理恐懼 巴頓就像是電影作者對于好萊塢制片廠的一種潛意識抵抗和叫囂，即使那么多作者前往好萊塢迎接所謂功成名就，但內(nèi)心總是抵觸的，在迎合大眾程式化的妥協(xié)與低吼著來自于內(nèi)心的作者宣言和清高抵抗中實現(xiàn)了自我意識的合理化與自我保護，但結(jié)局往往是來到了好萊塢就失去了自我，于是巴頓造出那么多來自于內(nèi)心深處的假想敵，被壓抑的自我和欲望的想象，并在意淫中不斷殺死他們也合理化建構(gòu)自己，加州的陽光是每個作者渴望的烏托邦，也是寄夢幻于萬劫不復(fù)的地方

蕭芳芳扮演的文武生，比《女人四十》中更為立體更令人信服。見子落淚那場戲，演戲與真情之間，克制和不禁周旋，復(fù)雜情感的力度拿捏非常精確。 相比之下，袁詠儀演的配角，受限于劇本安排，形象就平面很多，沒有太多發(fā)揮空間。兒子那個角色定位更只是重要道具，表現(xiàn)出陽光大男孩就夠了。這部片核心全在女主身上，靠蕭芳芳就都給撐起來了。

“我也是一個女人。當(dāng)我站在一個男人面前的時候。我希望他愛我?！?/div>

從沒有想過一部電影是一本哲學(xué)書！最愛，沒有什么說的，這部電影已經(jīng)什么都說了！關(guān)于這片，已經(jīng)作了兩天的夢。兩天無法接受其他電影或書。

作為約翰·格雷薩姆小說改編的一部作品，非常值得一看。