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說(shuō)實(shí)話(huà)，伯格曼好些早期取景于瑞典鄉(xiāng)村的宗教電影其實(shí)都不太有意思，這部雖然用一個(gè)簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)講了個(gè)還算引人入勝的故事，但所謂的罪與罰的探討其實(shí)很膚淺了，有多少人是不帶時(shí)代和導(dǎo)演的濾鏡而褒揚(yáng)它呢。

好難看，簡(jiǎn)直如颶風(fēng)中的小鳥(niǎo)，被吹得找不到北了。

這里只出現(xiàn)了上帝半個(gè)影子，還有一個(gè)天使，就是卡琳。本片在第七封印到神論三部曲，起到轉(zhuǎn)折作用，開(kāi)始的死神與上帝交鋒，逐漸轉(zhuǎn)移至上帝不在服務(wù)區(qū)，處女泉相對(duì)其它作品的晦澀，已經(jīng)是通俗的多了，簡(jiǎn)練到?jīng)]有一個(gè)多余的鏡頭。從第七封印開(kāi)始，便一直比較喜歡馮西多，他也算是伯格曼的御用演員了。

拍出了一濟(jì)吊命湯的味道，畢竟再火的劇隔三年才出新一季也怕是容易人走茶涼，所以天若有情天亦老，能續(xù)一秒是一秒。

影像質(zhì)感無(wú)與倫比，雖不是討人喜歡的人物，但正是因其本身的豐富層面為原本容易單調(diào)流水的人物傳記片劇作上提供了難得多樣多層次的素材，更好發(fā)揮出電影制作的全方位高水準(zhǔn)。絕對(duì)又一套教科書(shū)級(jí)作品。